字体设计50页还好剖析.ppt

第二章 汉字字体设计 第一节 汉字的发展 汉字具有极其悠久的发展历史，传说是黄帝史官仓颉所创。现在能看到的最早的文字是公元1899年在河南安阳县出土的龟甲和兽骨上的文字，据考证是商代的甲骨文，距今有3000多年的历史。甲骨文既是象形字又是表音字，起源于图画，在甲骨文前文字应该有很长一段发展历史，但是一无从考证。甲骨文是古人记载占卜凶吉的卜文，而后来出现的金文指浇铸或刻凿在青铜器上的铭文。古代称铜为金，故称金文。这两者可以合称甲金文。 二、篆书（大篆、小篆） 我们现在所说的篆书其实分大篆、小篆两种。大篆出现于西周后期，包括了石鼓古文、刘文和古文。石鼓文是在唐代发现的刻在十个石鼓上的文字，为我国传世最早的石刻文字，字形介于金文与小篆之间，圆融苍劲，古茂雄秀，集大篆之成，为小篆之祖。刘文是汉代流传古文字《史驑篇》中的文字。在汉代发现的藏于孔子宅中墙壁内的经传和春秋左氏中的文字叫做古文。 大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，对比实物显得十分简练生动，二是规范化，字体结构逐渐整齐，并且慢慢离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。 小篆是秦始皇统一全国后，为废除与秦文不相同的文字，通过丞相李斯等人的整理、简化逐步形成的。小篆是汉字历史上第一次统一的具有进步意义的文字，它的产生也是古文字时代文字简化第一次总结。 小篆除了把大篆的形体简化之外，还使线条化和规范化达到了完善的程度，它几乎脱离了图画文字，而成为正气和谐，形体基本是长方形的方块字体。 篆书，既有古代象形文字的古朴感，其图象的抽象趣味在近代的篆刻是常被艺术化。在现代的应用美术中，尤其是国内设计界多把篆书应用于贺年卡、。徽章图案等设计。 三、隶书（古隶、金隶） 由于小篆书写起来不是很方便，于是几乎同时，也产生过了形体向两边撑开程扁方形的古隶。隶书的形成在晋代卫恒的《四体书势》中曾经提到：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶书。”隶书，又称“史书”、“佐书”或“八分”。它是在篆书基础是发展兴起的，在汉代得到了充分发展，“汉隶”成为千古不朽的书法典范之一。 古隶是由小篆走向金隶的过渡字体，也是连接古文字时代于今文字时代的桥梁。它的特点是把小篆粗细相等的均匀线条变成平直有棱角的横、竖、点、撇、捺、挑、勾等笔划，这样用笔书写起来就方便了许多。同时。它放弃了小篆随实物画出来的象形文字的形体，使得在秦代以前象形兼表义的文字转化为表义兼表音的文字，并使之后两千余年的汉字形体开始定型。 古隶发展到了汉代就在平直有棱角的笔划的基础是，形成了工整美观、活泼有波势挑法的今隶。这是一种比古隶更加发挥了毛笔书写特点和更加成熟美观的字体。由于它的撇、捺两笔划向两边分散，像个“八”字，所以也称为“八分书”。最早的著名八分书家就势东汉的王次仲。 在现代设计里，一些公司、行号或展示会的全名设计（合成文字）常用隶书。另外，在某些和历史文化有关的书籍装帧中也常用隶书，可表现传统的权威感。 四、楷书（真书、正书） 楷书也可称为真书、正书。在西汉宣帝时开始萌芽，成熟与东汉末，在魏以后开始兴盛起来。楷书是从今隶直接转变过来的，它们在形体结构上区别不大，但是用笔的方法不同。楷书在笔划上较平稳，放弃了今隶波动的波势挑法，在形体结构上打破了金隶的平直方正，变八字形的扁方形为永字形的正方形。在笔势上，今隶向外散开，真书向里集中，形成了今天的汉字形体。 著名的楷书家是三国时期魏的钟繇，他把.民间书体中因打破了隶书规矩，而具有的方正平直、简洁易写的特点集中起来，以“横、捺”代替了 隶书的“蚕头燕尾”，促进了楷书走向定型，但是他的楷书还带有隶书的风格。完全摆脱隶书风格的著名楷书家是东晋的王羲之和他儿子王献之等人。王羲之楷书最突出成就在其小楷上，他把钟繇楷书的隶意汰减，结构渐由扁平趋于方整，从而完成了隶书向楷书转变的最后阶段。 五、草书（篆、隶、章、金、狂草） 草书是因快速书写和不断简化后自然产生的，每一种字体都有在民间产生和运用的草书，所以草书包括篆草（大篆和小篆的草书）、隶书（古隶的草书）、章草（今隶的草书）、今草和狂草（真书的草书）。从篆草到章草书写较快，容易认识，实用价值很高。今草上下字相连，不容易辨认。狂草一点一画都是字，失去了文字的阅读价值，成为工人欣赏的艺术品。我们目前习惯所指的草书就是今草，与章草相对。 著名的今草书法家是东汉的张芝。唐代徐浩在《论书》钟提到：“钟（钟繇）善真书，张（张芝）称草圣，右军（王羲之）行法。”另外，王羲之及王氏一门书家，为中国书法发展史揭开了崭新的一页。王羲之最大的功绩，就是在楷书行草的演进上具有天才创造性。狂草