建筑现象--极少主义.doc

姓名: 学号： 班级: 指导老师： 2013、6、20 国内建筑现象评析 ——极少主义 目录： 一、建筑现象学简介 二、极少主义 三、极少主义建筑（发展史、形式特征、表现力、根源、设计思路） 四、国内知名的极少主义建筑赏析 总结 关键词：建筑现象，极少主义，极少主义建筑，著名建筑 一、建筑现象学 建筑学是一门复杂而多义的综合性学科,它不仅涉及技术与逻辑,更依赖经验预与感知.就建筑设计过而言,也并非绝对的客观推理,而是带有一定的主观性,设计者的先验不可避免的影响设计结果.正是这种经验主义的色彩,使建筑学与现象学有着天然的契合点. 建筑现象学具有两层含义。广义的建筑现象学是指人们自觉或不自觉地运用现象学方法，对人与环境关系所进行的研究。由于其中心议题涉及到人、环境、场所、建筑和世界等内容，建筑现象学在不少论著和文章中也被称为场所现象学，人居环境现象学或人居世界现象学。狭义的建筑现象学则特指由挪威建筑理论家克里斯琴·诺伯格·舒尔茨所创立的一种建筑理论。 建筑现象学的研究一类主要采用海德格尔的存在主义现象学，主要代表就是舒尔茨，主要从事纯文学的理论研究；另一类则受梅洛.庞蒂的直觉现象学影响较大，主要代表是斯蒂文.霍尔，他不仅对建筑的直觉领域——即建筑的现象问题进行了系统的研究，更用自己的作品等作为补充，将理论和实践相结合。 极少主义 极少主义，又称简约主义、极简主义，是在上个世纪５０年代、６０年代流行于艺术界的一种艺术风格，以其简约明了的特征迅速渗透并影响了各个领域，对建筑艺术的影响尤为深刻。当代建筑师中很少有不受“极少主义”影响的。 极少主义”被定义为：当一件作品的内容被减少至最低限度时他所散发出来的完美感觉，当物体的所有组成部分，所有细节以及所有的连接都被减少或压缩至精华时，它就会拥有这种特性。这就是去掉非本质元素的结果。对极少主义来说，意味着通过使用最少的元素和笔画去实现作品的实质，这并不是否定，排除和清教徒主义。但是，却包含了一个创造基本理念的过程。从形式上来说，这是朴素而简单的，这种设计使作品简明，精确，没有多余的元素阻碍。极少主义者的秘密就在于他们追求一种不可言说的纯粹艺术体验，力图将艺术品从深度阐释的陷阱中解救出来，以理性甚至冷漠的姿态来对抗浮躁一时的、夸张的、精神分裂式的社会思潮。他们给予观者的始终是淡泊和明净、强烈的工业色彩以及静止之物的冥想气质。 极少主义者的一个重要宣言就是：“少即是多”，他们以减少、否定、净化来摈弃琐碎，去繁从简，以获得建筑最本质元素的再生，获得简洁明快的空间，在简洁的表面下往往隐藏着复杂精巧的结构。 因此，通过大量具有挑战性的，彻底的研究和试验一个多样化的艺术产物终于浮出水面，其目的在于以“最少”的手段获得“最大的张力”，确切的说，极少主义艺术仍如同一股绞合的绳索，以简单，基本的几何结构，去掉多余的装饰画元素，追求其最基本成分，因此所有的引经据典都被排除在外，除了在特殊场合反复出现的实体造型，它明确涉及到连续性生产的工业化产品的工艺水准，或是选择原料，以便与位置、场地、立体、环境等因素建立密切的联系。从一般意义上来说极少主义的基础是将建筑简化至其最基本的成分。如空间、光线及造型，而非机械的减少，否定，去掉多余的装饰，抑或是崇尚清教徒式的生活准则。即使这样肤浅的阅读上述文字，依然可能会对预定的外表或一系列准则产生错误的概念。这将导致过分简化“极少主义艺术”定义的复杂性。并不得不将其融入某种特定的文化背景中。极少主义艺术的批判眼光对准的是预先确立的概念。同时也是运用高精度密度光洁材料及干净利落的技术线条的典范。它与场地及环境形成强烈对话。并以多重反复作为品质的保证，以达到整体的统一。 “简约”并不意味着单纯的简化。相反，它往往是丰富的集中统一，是复杂性的升华。一种建筑决定于许多因素，比如意识形态、经济基础、技术能力、建筑监管人员的水平、业主的情绪爱好等等。所有这些都必须在建筑中得到统一并忠实地反映设计者的观念。这种丰富的“简约”需要耐心和努力的工作才能实现。米开朗基罗曾经对雕塑的风格有过这样的要求：作者的一切努力要看起来非常自然，不要流露于作品之中，要让一切好像又回到了工作前的初始状态。建筑中的极少主义也正是如此。 极少主义建筑 在建筑上，他们以减少、否定、净化来摈弃琐碎，去繁