关汉卿演示稿件.pptVIP

三、《窦娥冤》的艺术特色 1.人物个性对比色彩鲜明，性格冲突尖锐：运用了这种将剧中主要人物的个性进行对比的手法，通过对比展示出尖锐，鲜明的性格冲突。具体表现在： （1）蔡婆软弱怕事的性格与窦娥不畏强暴的坚贞不屈性格的对比。 （2）张驴儿的损人利已与窦娥舍已为人性格的对比 2.利用偶然性的情节引导戏剧冲突必然性的转化和发展。 作品以窦娥和张驴儿、桃杌的冲突为主要矛盾，其它一些次要矛盾，诸如蔡婆婆与赛卢医，“以赖债杀人”的偶然的情节转化到窦娥与张驴儿父子的矛盾，窦娥与蔡婆，窦婆与桃杌之间的矛盾冲突，都是紧紧围绕主要矛盾展开的，是引发主要矛盾并促进主要矛盾发展的条件。 3.真幻相生 真幻相生，指的是现实主义与积极浪漫主义相结合的创作手法。 他发挥了丰富的艺术想象和独具匠心的艺术构思，同时吸取了前代民间流传的有关故事情节，加以改制创新。在“法场”一折中，用六月飞雪、血溅白练、三年亢旱这三桩誓愿，构成了一个浪漫主义的境界，充满了浓烈的悲剧气氛，形成一种悲壮的风格，具有悲剧的壮烈美。　 4.语言本色当行 关汉卿是元杂剧本色派的代表人物。 关汉卿语言的本色，主要表现为作品的语言质朴自然，通俗明白如话，同时，不避俚语，不假雕琢、藻饰、堆砌的痕迹，即“雅俗兼收，串合无痕”（《元曲选序》）还表现在关汉卿剧作的语言主要源自于生活，又善于从民间文学中，口头语中涉取语言素材。 “当行”表现在大量提炼城市平民，尤其是以勾栏为中心的各种人物的语言，使剧中人的语言既生动活泼，又具个性特征。另一方面，关汉卿曾是一个“躬践排场，面敷粉墨”的“当行”戏剧演员，他了解舞台演出的特点，具有表演的实践经验，因此，他所创作的剧本更符合戏剧演出的要求。 思考： 造成窦娥悲剧的深刻原因是什么？ 《单刀会》的艺术特色 构思独特，善于用铺垫和渲染手法塑造人物。 风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气，具有雄浑苍劲的意境。 《单刀会》较一般的历史剧自有如下特点： 从思想内容上说，此剧明确地提出了当时所存在的民族斗争问题——汉家基业问题。 从体例上说，此剧属末本戏，但剧中的正末不是扮一个人物，而是先后扮三个人物：第一折中扮乔公，第二折中扮司马徽，第三、四折中扮关羽。 从表现手法上说，剧中主角在第一、二折没有出场，第三折才出场，前三折都没有正面描写戏剧冲突，第四折才写正面冲突，同时，全剧的高潮不在第三折，而在第四折。 《单刀会》写的是历史事件，作者以满腔热情讴歌了关羽这位具有忠肝义胆的民族气节，英勇豪迈的威武气概、刚毅不屈的斗争精神的历史英雄。通过对这位忠心于汉室，并为维护汉室基业而斗争的历史英雄的歌颂，抒发长期受压抑的民族感情，在一定程度上，起到鼓舞人民进行反抗民族压迫斗争的勇气和信心。剧本所具有的现实意义是不容置疑的。 二、《救风尘》等爱情风月剧 关汉卿所写的喜剧大多都是以柳巷烟花里的妓女生活为题材的，作者在塑造这些妇女形象时，总是同情她们的遭遇，歌颂她们美好的品德，表现她们斗争的勇气和智慧，这类作品有《调风月》、《拜月亭》、《金线池》、《谢天香》、《救风尘》，其中以《救风尘》为代表。 《救风尘》 1.剧情梗概 《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，赵盼儿是剧中主角，她以风月场中卖笑调情的手段将沦落于风尘之中的姊妹宋引章救出火坑。 《救风尘》（旦本） 赵盼儿： 正旦 宋引章： 外旦 安秀实： 外末 周舍： 冲末 李公弼： 孤 老鸨: 卜儿 2.主题 剧作通过花花公子周舍欺骗、虐待歌妓宋引章，赵盼儿以“风月”手段回击周舍，解救受难姐妹的故事，揭示了元代妓女的不幸命运。一方面深刻地揭露了统治阶级的虚伪和残忍，另一方面歌颂了被压迫阶级之中的一种同路人的同情和义气，塑造了赵盼儿这个机智、勇敢、老练而富有义气的下层妇女的光辉形象。表达了元代人民反抗强暴的理想和愿望。作者通过压迫者和被压迫者两组形象的对立和斗争，广泛批判了元代社会及其统治阶级，赞扬了人民大众的反抗精神。 3.赵盼儿形象 （1）饱经风霜，世故机智。 （2）侠义心肠，仗义救人。 （3）泼辣豪放，出语痛快。 救风尘 “兀那贱人，我手里有打杀的，无有买休卖休的。” “我到那里，三言两语，肯写休书，万事俱休；若是不肯写休书，我将他掐一掐，拈一拈，搂一搂，抱一抱，着那斯通身酥，遍体麻。将他鼻凹儿抹上一块砂糖，着那斯舔又舔不着，吃又吃不着，赚得那斯写了休书。引章将的休书来，淹的撇了。” “你做的个见死不救，可不羞杀这桃园中杀白马、宰乌牛？” 关汉卿《赵盼儿风月救风尘》（第三折） [么篇] 则见我恶狠狠摸按着无情棍，便有火性的不似你个郎君。（云）你拿着偌粗的棍棒，倘或打杀她啊，可怎了。（周舍）丈夫打杀老婆，不该偿命。（旦）这等说，谁敢嫁你?(背唱）我