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中华传统诗词写作六言诗格式 （１）六言绝句仄起首句不押韵格式： 仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵）（一、二句对仗） 平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平(平韵) （２）六言绝句仄起首句押韵格式： 仄仄平平仄平，（平韵）平平仄仄平平。(平韵) 平平仄仄平仄，（仄韵）仄仄平平仄平。(平韵) （３）六言绝句平起首句不押韵格式： 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。(平韵)对仗 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。(平韵) （４）六言绝句平起首句押韵格式： 平平仄仄平平，（平韵）仄仄平平仄平。(平韵) 仄仄平平仄仄，（仄韵）平平仄仄平平。(平韵) 二、 六言诗（平韵）律诗： （１）六言律诗平起押平声韵格式： 平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄平（平韵） 仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵）二句对仗 平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平（平韵）二句对仗 仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵） （２）六言律诗仄起押平声韵格式： 仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平平（平韵） 平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平（平韵）二句对仗 仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵）二句对仗 平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵） 三、 仄声韵绝句 （１）六言绝句平起式： 平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄仄（仄韵） 仄仄平平仄平（平韵） （２）六言决绝句仄起式： 仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平仄（仄韵） 平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄仄（仄韵） 四、 仄声韵律诗： （１）六言律诗平起式： 平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄仄（仄韵） 仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）二句对仗 平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄仄（仄韵）二句对仗 仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵） （２）六言律诗仄起式： 仄仄平平仄仄（平韵）平平仄仄平仄（仄韵） 平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄仄（仄韵）二句对仗 仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）二句对仗 平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄仄（仄韵） 中华传统文学写作绝句布局八法 　 　　一、起承转合法 　　这是最常见的方法。它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。 　　我有首《拂晓飞抵巴黎》： 　　夜魔底事苦相缠？风雨催程路九千。圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。 　　起句突兀地提出责问，交代事情的起因；第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；第三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，但不明言，让人去想象、推测。 　　绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。 　　王楷苏《骚坛八略》云：“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。 　　杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。 　　我有首《登苍南玉顶山》诗：“一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，身在苍南最顶峰。”人家都说转、结得好。 　　我前半生历尽坎坷，遭遇天磨浩劫，而今功成名就，在苍南老家，与同龄人相比，我算是最潇洒了。结句寓意在此。可见结句很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。“结”是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。 　　二、并列对合法 　　绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。 　　杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。他的《绝句四首》（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行百鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”和《绝句漫兴九首》（其七）：“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法是用两组对仗句。 　　三、承对合用法 　　一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果