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第一讲著作权法 第一章 概论 一、著作权与著作权法 一）著作权：指文学，艺术和科学作品的创作者对其所创作的作品享有的权利。 作品：指具有独创性的各种形式的创作成果 狭义-仅指作者就其所创作的作品而享有的权利 广义-还包括作品的传播者和广播组织者的权利（邻接权、相关权） 精神权利-与作者的人身密切相关的权利 经济权利-可以让作者和其他权利人控制作品的使用，从而获得相应的经济利益 二）著作权法 1、关于实体著作权的规定 2、关于邻接权的规定 3、关于著作权合同的规定 4、关于著作权集体管理的规定 5、关于著作权实施的规定 二、著作权的特征 一）无形性 以权利为标的的物权 诉讼中的准物权 二）专有性 三）地域性 四）时间性 五）可复制性 三、著作权与其他知识产权 著作权与专利权 著作权与商标权 著作权与反不正当竞争权利 四、著作权与科技的发展 新的作品种类 新的权利内容 邻接权的产生 第二节 著作权(authors right)与版权(copyright) 一、版权概念的产生（英美法系） 1709年 《安娜法》英国 版权在本质上是一种经济权利 二、著作权概念的产生（大陆法系） 1791年 法国 《表演权法》 1793年 《作者权法》 康德：作品是作者人格或精神的延伸 强调作者的精神权利 三、大陆法系和英美法系的融合 1886年 《伯尔尼公约》体现大陆法系的原则和精神 英美法系向大陆法系的逐渐靠拢 四、中国对两种概念的选择 1990年 《著作权法》‘著作权与版权系同义语’ 第三节 中国著作权法的制定 一、1949年以前 1910年 《大清著作权律》第一部 清政府 1915年 《著作权法》中华民国北京政府 1928年 《著作权法》中华民国南京政府 二、1949~1991 主要是依据一些行政法规 1986年 《民法通则》49条 标志着以法律的形式予以保护 三、中国著作权法的制定与修改 1979年起草 1990年通过 1991年实施 2001年修订 2010年修订 四、中国著作权法的立法原则 1、保护作品的创作者和传播者的利益 2、促进和兼顾社会利益 ‘权利的限制与例外’ 3、尊重国际惯例 思考题： 1、 著作权的含义，特征以及与其他知识产权的关系 2、 著作权法的组成 第二章 著作权的客体 第一节 思想观念与表述 一、思想观念及其表述 1、著作权法只保护对于思想观念的原则性表述，而不保护思想观念本身 2、技术方案与表述 任何技术方案，不能获得著作权法保护的，可以寻求专利法的保护 作者不能将自己作品中所体现的思想观念据为己有，他人可以自由进行原创性的再表述 二、思想观念与表述的合并 当思想观念与表述密不可分时，或者说当某种思想观念只有一种或有限几种表述时，则著作权法不仅不保护思想观念，而且也不保护表述 思想观念的‘唯一表述’或‘有限表述’ 适用于功能性和事实性作品 ‘情景理论’ 三、思想观念与表述的分界点 摘要层次法-具体加以界定 第二节 作品的独创性 一、作品的独创性 1、指作者在创作过程中投入了某种智力型的劳动，创造出来的作品具有最低限度的创造性 2、指作者的表述是新的原创性的，而非被表述的思想观念是新的 3、作品的独创性与作品的质量与销售量无关 4、不同种类的作品有不同的独创性标准 5、由计算机制作出来的东西不属于著作权意义上的作品 二、作品的独创性与专利的新颖性 专利的新颖性-技术方案或发明，必须是新的或者不同现有技术的，当两个以上的申请案就同样的发明申请专利的，只有一个申请案可以获得专利 作品的独创性-一部作品与另一部作品极为相似，只要该相似性是偶然的，不是复制的结果，就是原创的 第三节 作品的种类 一、作品种类的划分 美国-8类 法国-14类 中国-9类 二、作品的种类 一）文字作品 凡是以文字、数字、符号、记号来表述的作品 二）口述作品 以口头语言形式表现的作品 特点：未经任何物质媒介固定 三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品 四）美术、建筑作品 与作品的艺术质量无关 五）摄影作品 必须是反映了作者独特的审美眼光和艺术视角，独特的曝光、编辑加工技巧等 六）电影作品和类似电影摄制方法创作的作品 录像制品只是对他人表演活动的记载，不属于作品 七）工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品 八）计算机软件 作为文字作品予以保护 或比照文字作品规定 九）法律、行政法规规定的其他作品 第四节 几种特殊作品 一、演绎作品 对已有作品的改编、翻译、注释、整理，并由此而产生的作品 二、汇编作品 汇编若干作品、作品的片段或不构成作品的数据或其他材料，对其内容的选择或编排体现独创性的作品 1、集合作品：将单独享有著作权的作品汇编在一起而形成的作品 独创性体现在对于文章、词条等的选择和编排上 2、事实汇编：