希普斯指挥北交以点带面.docVIP

希普斯指挥北交以点带面 　　1月27日北京交响乐团与克罗地亚指挥家贝瑞斯拉夫 贝瑞斯拉夫――肖斯塔科维奇的《节日序曲》是一首气宇轩昂，五光十色的乐曲，希普斯一上手感觉到一种震撼性的音乐磁力，引子过后，第一主题的“上板”他处理得干净利索，整个乐队在他的带领下体现出强烈的动力感，而第二主题宽广热情的旋律则被他处理得庄重激昂，特别是全曲的高潮，音乐的烘托和气氛的渲染都达到了辉煌的境地 看到节目单后，才知希普斯还是一位颇有造诣的作曲家。当晚他指挥北交弦乐队演奏他自己的作品――《为弦乐而作的慢板》。这是一首很具专业性的作品，据说创作灵感来源于意大利诗人塞萨 普罗科菲耶夫的《D大调第一交响曲》（古典）是上半场的最后一部作品，希普斯的指挥再次使人们感到了满足，也许是身上共有的斯拉夫血统所致，他对“老肖”和“普罗”的作品大有“心有灵犀”之感，而这首“古典”交响曲则挥得栩栩如生，一气呵成。我在现场观察到，希普斯的每一个动作都能从乐队的音响中找到相应的变化，这说明他的音乐提示准确自然，没有毫无意义的多余动作。第一乐章的快板奏得轻灵自如，如飞般的旋律及清雅的韵味在弦乐和木管间交替游荡，一些富有性格特征的重音在他的棒下显得颇有生气。第二乐章的小行板奏得平和沉稳，与第一乐章形成了鲜明的对比。第三乐章的加沃特舞曲奏得很俏皮，同时也带有一丝高贵的典雅气息。第四乐章生动的快板奏得精致而流畅，音乐中的诙谐、巧妙、机警、急促，统统如瀑布般喷泻而出，整部交响曲奏得干净利索，准确体现了作曲家别出心裁的构思和独特风格 下半场的重头戏是贝多芬《A大调第七交响曲》。原想希普斯这个斯拉夫人，演释贝多芬或许不如演释苏俄作品，哪想到，他的贝多芬挥得更有听头，如果说上半场的曲目希普斯挥得多少有些欠沉稳，那下半场挥“贝七”则显得尤为全面。他从交响曲一开始就进入状态，简洁实用的指挥图示与贝多芬的音乐很相吻合，第一乐章的引子奏得从容不迫，之后的舞蹈性主题十分活跃，木管与弦乐交替奏出的跳跃性附点节奏很有效果。对于这个主题，一般的交响乐团很难在严格把握节奏的同时赋予音乐以扎实的音色和恢宏的壮丽感，而希普斯却带领北交做到了，当音乐充满欢愉的气氛达到高潮时，一种崇高的乐观精神随之迸发到了极点。第二乐章是“葬礼进行曲”，希普斯的处理很老到，他不急不忙地调配着乐队的织体，“平和”木管声部，“深挖”弦乐内声部，使整个乐章的音乐始终处于立体的动感中。乐章中段的赋格段落层次分明，音乐的流动性自然贴切。第三乐章是快速的谐谑曲，希普斯指挥北交的演奏可圈可点，乐队在高速演奏中表现出的清晰、敏捷和对比变化，给人们留下了深刻的印象，其中双簧管的独奏很“抢眼”。第四乐章是欢乐的终曲，其热烈的舞蹈性是贝多芬众多作品中的突出代表。希普斯在此显示出强烈的激情、充沛的精力和冷静的控制力，他牢牢把握住节奏的韵律和速度的快慢，同时努力追求音色的变化和力度的对比，最终将音乐推向胜利狂欢的高潮 在这场音乐会上，北交表现出色，这与希普斯出色的指挥分不开，以点带面，驾驭其中，希普斯真正起到了音乐灵魂的作用。 1