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论梦窗词气味描写的艺术 ■ 陶文鹏 阮爱东 《文学评论》　2006年第5期 内容提要 南宋词人吴文英擅长描绘气味,他在词中所写的酸、腥气味,给予读者强烈的 嗅觉刺激。他的香味描写更多也更出色。他在写香时融入情感意绪,将嗅觉与其它官能沟通 ,妥帖地化用与香相关的典故。在描写所爱女子身上的香味时,吴文英往往以无理之笔见其 痴情,营造出亦真亦幻、迷离惝恍而略带神秘性的意境,表现出他与苏杭二姬高雅情趣的契 合与挚爱心灵的交融,在飘渺的感伤与梦幻的凄楚中使读者获得温馨的美感。杰出的气味 描写艺术,使梦窗词呈现出一种“芬菲铿丽”之美。 当代作家莫言说:“我喜欢阅读那些有气味的小说。我认为有气味的小说是好的小说。有自 己独特气味的小说是最好的小说。能让自己的书充满气味的作家是好的作家,能让自己的书 充满独特气味的作家是最好的作家。①”莫言强调嗅觉描写的见解,对于提高文学创作的 艺术水平很有价值;而他“喜欢阅读那些有气味的小说”的心得,相信许多读者也都有过体 会。读过《静静的顿河》的人,几乎都不能忘记肖洛霍夫笔下顿河岸边弥漫的潮腐气息和大 草原上散发出的青草、野花和泥土的浓烈气味;而读福克纳《喧哗与骚动》的人,也一定会 随小说主人公班吉以不可思议的嗅觉能力嗅到凯蒂身上那股“树的香味”,感受到“衣服在 空中飘动的气味”乃至“‘死’的气味”。 在中国古代文学史上,唐代天才诗人李贺喜爱并