【2017年整理】金贝尔美术馆案例分析.ppt

　 二层平面１．敞廊 ２.入口 ３.门厅 ４.展厅 ５.售书 ６.报告厅 ７.室内庭院－－“光井” ８.厨房 ９.图书室 该建筑最激动人心的还要算是采光装置的设计.在美术馆里使用直射光或是明亮的光线看上去十分的暗淡,尤其是陈列易损品的地方,比如水彩画.康设计的是一套双向反射系统,透过拱壳沿顶端槽孔安装的透明天窗,天光和阳光会洒在一组有穿孔金属装置散发出了自身的光芒,然儿大部分的光线还是被反射到了混凝土拱壳的底侧,然后由此反射到绘画展品上. 滤光器工作原理如下： 滤光器 金贝儿美术馆建筑特征是覆盖了建筑跨度的拱形屋顶，有一个拱顶在中心处被打破，留出一个狭长的缝，可以让自然光进出。布朗和康一直认为博物馆应该有自然采光作为主要的采光光源：经过阻碍使光线散射，不会直接照在艺术品上。镂空的铝板是最好的材料，可以制造路易斯康所设想的银色光线。这种阻光结构，被他称之为“滤光器”。 正是由于滤光器的存在，避免阳光直接射入室内造成眩光。光线经过铝板的反射，到拱顶下表面，再由粗糙的拱顶下表面的散射到室内各个角落。刺眼的阳光变得柔和，光谱也转变成银色。 可见的采光装置 变质岩板 拱顶的形式，康在设计博物馆时的助手马歇尔·梅耶建议使用摆线，因为当结合了预应力混凝土之后它十分薄。整个博物馆由十六个这样的拱顶覆盖，从南到北排列贯穿。整个建筑的长度在它们之间是平屋顶的单元，与非结构的墙之间由细缝分开，阳光也可以由此射入，避免了建筑端部出现暗色空间。结构墙材料是清水混凝土，内部填充墙是变质岩板。 石灰华石 它的华丽不是来自于落成后的装饰，而是因为康对于每一种材质的尊重。结构体是混凝土，在光底下它活了起来；墙壁用的是石灰华——一种石灰石，是非结构的饰面建材；地板铺的是橡木，脚丫儿踩上去暖暖的；而铅造的屋顶，这种古老而不透水的材料，可轻易弯成屋顶的曲线，在美国西南部的太阳下反射出不刺眼的光泽。 康选用罗马石灰华石，是因为他企求一种和混凝土对比不强烈的材料，他的结论是：“……那种材料具有与混凝土相似的色调，可以说石灰华石非常象混凝土，有时它几乎具有这样的性格，看起来两者好象是同一种材料，因此整幢建筑又象是整块的而没有支离破碎之感。” 采光装置的设计 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 金贝尔艺术博物馆最为成功之处：一是具有特设的自然采光，二是采光与建筑内外形象的完美结合。 经过多方案的比较，康在每个拱壳中间，做了一个0.9米的通长天窗。天窗下面铝制穿孔 把反射板顶棚呈人字形造型十分优美。这样使展室内既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困扰。同时康还在拱壳与山墙交接处设计了一条细长的弧形采光带。这给建筑朴素的外观增添了一分细腻，又使拱顶产生一种悬浮感，室内也因此而显得生动。 采光设计 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 博物馆空间的自然光运用 ①自然采光能满足展览空间中的观者与自然接触的深层心理需要 ，自然光的引入会使人们在较长的参观进程之中始终能保持与外界环境的联系 ,满足人们的 “定位感 ”和 “安全感 ”,使参观者不会产生迷失感 也不易产生疲劳。路易斯 ·康就认为，观众在美术馆内欣赏美术作品时，不应受眩光现象干扰，同时也不应完全与外界隔绝。 ②绝大多数艺术品的创作都是在自然光的条件之下完成 ,为了忠实地再现展品的原貌 ,在展览空间之中引入自然光当然是最佳选择。但是有不可过多的引入自然光，因为强烈的紫外线对艺术藏品有着极大的损害。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 康还设计了三处光井，使观众参观时处在室内室外变换着的视觉感受中，由此而消除了疲劳。 光井的位置 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 拱形的光带 康在拱顶开了一条光槽，用弧形的反光板将太阳光漫射到室内。 在C型内庭朝西的入口处有玻璃墙面的