花间范式在北宋的发展6.pptVIP

第六讲　花间范式在北宋的发展－－二晏、欧词 　　　冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。 　　　　　　　　　　－－刘熙载《艺概》卷四 　　晏氏父子，仍步温韦。 　　　　　　　－－周济《介存斋论词杂著》 　晏氏父子，具足追配李氏父子。 　　　　　　　　　－－毛晋《小山词跋》 　　　欧阳修（１００７-１０７２），庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）省元，中进士甲科。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。知滁日，号醉翁，晚号六一居士。有集传世。他的词主要写恋情游宴，伤春怨别，表现出深婉而清丽的风格，和晏殊比较接近。其词集有《六一词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外编》等多种。 欧阳修之词 　　　承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。 南乡子 好个人人 深点唇儿淡抹腮 花下相逢 忙走怕人猜 遗下弓弓小绣鞋 刬袜重来 半亸乌云金凤钗 行笑行行连抱得 相挨 一向娇痴不下怀 《醉翁琴趣外编》 《近体乐府》 《六一词》 踏　莎　行 　　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 　　　寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 “行人更在春山外”，不厌百回读。　　　　　　　　（[明]卓人月《词统》） 上片即景生情，下片以情驭景。信手写来，情景浑然一体。描写爱情，这是历来词作常见的题材，此词却能展现出一片情深意远的意境，令人神往，这和构思的别致、比喻的贴切，想象的优美是分不开的。　　　（胡国才，见严迪昌等《中华古词观止》） 下片写闺人。是由近及远，从思妇楼头到山外行人。杨慎《词品》指出石曼卿的“水尽天不尽，人在天尽头”，与本词末二句有异曲同工之妙，都是抒写远望天边，不见行人的别恨。　　（唐圭璋、潘君昭、曹济平《唐宋词选著》） 黄庭坚《小山词序》 　　　余尝论叔原，固人英也，其痴亦自决人。爱叔原者，皆愠而问其目，曰：仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 鹧鸪天 　 　　小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 　　春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 　少年游 　　离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。 * * 冯延巳、晏殊、欧阳修互见之词 　　　蝶恋花 　　六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 　　满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓醉觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。 闲雅有情思的晏殊词 　　晏殊(991－1055),字同叔，临川（今属江西）人。十四岁以“神童”应举，赐同进士出身。后累官至宰相。谥元献。一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，被后人称为“北宋倚声家初祖”。著有《珠玉词》，今存140首。 〔集评〕 　　晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（[宋]王灼《碧鸡漫志》） 　　 “无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”（《踏莎行》） 　　“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”（《玉楼春》） 《珠玉词》 《珠玉词》艺术风格 　　纯净雅致、雍容和缓。　　　清丽淡雅、温润秀洁。 　　浣溪纱 　　一向年光有限身。等闲离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。 　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 寄情风月的欧阳修词 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 晏几道的痴情词 　　晏几道(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。 　　以词名世，与其父 齐名，并称“二晏”。著 有《小山词》，存词 260首。 〔集评〕 　　叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷二一） 　 淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之