浅析阿恩海姆视知觉理论中平衡形式在《亚威农少女》中应用及其形式美发展.docVIP

浅析阿恩海姆视知觉理论中平衡形式在《亚威农少女》中应用及其形式美发展 　　摘要：毕加索的绘画《亚威农少女》被认为是立体主义时期的第一幅绘画，被誉为现代艺术的分水岭，彻底改变了我们对事物的观看方式。画面在保持平衡的前提下，运用几何化和平面化的处理方式将形体的体量感转为二维的表达方式，彻底改变了自欧洲文艺复兴时期以来以三维立体手法表达空间感的传统绘画形式。文章通过对鲁道夫“平衡”说，来分析《亚威农少女》绘画中的平衡形式美，了解影响平衡的“力”的因素，从视知觉的角度来分析绘画，从根本把握绘画的平衡的形式美，对未来绘画形式美的研究具有重要意义 关键词：阿恩海姆；视知觉；《亚威农少女》；平衡形式 中图分类号：J21 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2017）10-0070-03 一、平衡“力”的由来 一幅绘画如何起到应有的艺术作用，这是每个绘画者都应思考的问题。作为画面的设计者，应做到画面产生的情势或活动可以与观者产生精神共振，这种精神共振实现的一个必要条件，也是艺术家在艺术绘画中追求的平衡感。正由于这种原因，任何艺术创作形式都需要平衡构图。平衡形式构图是创作者自我实现即准确表达创作意图的基础 鲁道夫 （一）“知觉力”的剖析 1.何谓“知觉力”。鲁道夫的隐藏结构中得到了心理的“力”一说，又称“张力”。到底什么是心理的“力”？在绘画作品中“力”又是如何存在的呢？鲁道夫“力”。正方形的中心点位置是可以被感知出来的，且直接感知到是整体事物中不可分割的部分，在中心点，所有的力都是相互平衡的，很稳定。（如图1） 鲁道夫式样，这些力的式样形成“力场”，“力场”的影响遍布视网膜所能看到视觉式样的每一个角落。任何一个视觉式样都可以使空间运动起来 在图1中，我们用眼睛就可以看出黑色圆面是否在图片的中心，是眼睛通过视觉的判断，感知到圆的位置和一种不安定性，这种不安定性是离开原位置向着某一特定方向运动的趋势，显示出一种相对于周围正方形的内在张力，这种张力具有方向和量度，称之为一种心理的“力”。而这样一种心理上“力”的感受，就是知觉上的“力”，它是完全存在于受众感觉经验中的现象，感受只能是“观看”或“发现”的结果。比如艺术家用不同大小、位置、亮度的事物构成的画面恰恰就是为了给眼睛制造一个视觉幻象，也只有这个幻象，才是艺术品。当艺术家站在知觉角度和艺术角度来看待“知觉力”时，它便完全是真实的 2.物理的力和心理的力。前文提到了视觉式样中的“力”，这个“力”与物理的力有些相似之处，但两者是一种力吗？ 物理的力就是一个物体被作用的各种力达到了可以相互抵消的程度，使物体处于了平衡状态，但心理的力就存在于每一个观者的经验里。与物理上的力的因素不一致，心理的力是能够造成视觉平衡值改变的，其因素诸如大小、色彩、方向等。因此，在一个视觉式样中，整个视觉式样中“力”的构造有可能被出现的事物所改变 （二）《亚威农少女》中影响平衡的“力”的因素 1.位置对力的影?。在“游动的黑色圆面”实验中（如图2），可以看到黑色的圆面的中心与正方形的中心重合时显得最为稳定。进一步研究可以揭示出，黑色圆面还受到正方形的两条对角线以及由垂直中心轴和水平中心轴相交而成的十字的影响 在一幅绘画中，画面中的视觉式样所产生的力的结构尤为复杂，因此位置不是唯一可以对力起到影响的因素，有时需要综合颜色、大小、重心等因素。在一般的简单画面中，中心都占有绝对优势。但对于《亚威农少女》这样复杂的画面，画面的绝对优势则在整个视觉式样的中心上，因此画面中的位置因素所产生的“力”应与重力结合起来比较 在《亚威农少女》这幅画中（如图3）有五个不同形象的人物，所处位置各异，但画面达到平衡。在图3中可以看到画面的中心位置以及中心的垂直线，在这里视觉式样所受到的力要大于其他位置。画面中心位置①部分站立的人物起到稳定画面作用，但其位置没有平均分布在中垂线的两侧，因此面积稍大的右侧身体受到了比左侧更大的引力。画面上②部分的位置相对③部分距离中垂线远，因此其所受引力也相对较小。画面上②部分的两个人物所在位置相对③部分的重心要靠下，因此重力也较大。不同位置的视觉式样所产生的“力”与重力结合，恰好使得画面其他两组人所形成的运动性程度相抵消，使画面中的“力”达到了平衡。只有当画面中的视觉式样的刺激使大脑视皮层中的生理力的分布达到可以相互抵消的状态时，眼睛才能经验到平衡，经验平衡的过程正是艺术创作产生的过程 2.形状对力的影响。对于绘画来说，组成整个画面各个元素的形状不同，产生的效果不同。较为规则的形状的重力大于相对不规则的形状，垂直走向形式的重力大于倾斜走向的形式。而在其他因素都差不多的情况下，不同面积的形状对知觉的影响也不同。面积越大的视觉式样，眼睛