中国音乐竞赛类节目的现状及未来发展.docVIP

摘要 本文拟在音乐竞赛类节目繁多的当下探讨我国音乐竞赛类节目的现状及未来发展方向。第一部分回顾中国电视音乐竞赛类节目的历史，从《CCTV青年歌手电视大奖赛》开音乐竞赛类节目滥觞，到《超级女声》诞生引发娱乐狂潮，到《快乐女声》违规操作被叫停，再到《中国好声音》实现制播分离和《我是歌手》突破“平民选秀”概念，逐一理清音乐竞赛类节目的发展历程。 本文第二部分从《超级女声》、《中国好声音》、《我是歌手》的节目主题、节目规则、选手的选拔、评委的设立以及节目模式的套用等五个方面进行了异同的阐述，从而明晰当下音乐竞赛类节目的发展状况。第三部分对当前音乐竞赛类节目的现状提出了几点问题，最后一部分针对问题就音乐竞赛类节目的未来发展进行了展望。 关键词:音乐类节目 版权买入 团队创新 Abstract 目 录（尚未修改） 前言（引言）…………………………………………………………………1 一、音乐竞赛类节目的发展历程…………………………………………2 （一）源起于04年“超级女声”，第一次轰动全国…………………………2 （二）2012年异军突起——第一季“中国好声音” ………………………2 （三）音乐竞赛类节目目前现状——“遍地开花”……………………………3 二、音乐竞赛类节目的共同特征（异同）……………………3 （一）节目主题…………………………………………………………………3 （二）节目规则…………………………………………………………………5 （三）选手选拔…………………………………………………………………6 （四）评委设立标准 …………………………………………………………6 （五）节目套用…………………………………………………………………6 三、音乐竞赛类节目目前存在的问题……………………7 （一）“拿来主义”的使用………………………………………………………7 （二）单纯追求商业利益………………………………………………………7 （三）对音乐本身的忽略………………………………………………………8 四、音乐竞赛类节目未来的发展方向……………………………8 结语…………………………………………………………………………9 注释…………………………………………………………………………10 论文摘要（中文）………………………………………………………11 论文摘研（英文）……………………………………………………12 浅谈音乐竞赛类节目的现状及发展 引言 中国电视音乐竞赛类节目肇始于1984年的《CCTV青年歌手大奖赛》，走红于2004年湖南卫视的《超级女声》。“超女”大热后，音乐选秀类节目竞相涌现。有的节目为了抢占市场而忽略了本身的质量，致使这一阶段的音乐选秀类节目多而不精稂莠不齐。2012年浙江卫视《中国好声音》的出现改变了这一局面，它回归音乐本质，创新选拔形式，引起广泛关注，带来了音乐选秀类节目的第二次高潮。几个月后，打破“平民选秀”概念的《我是歌手》横空出世，它突破以往平民选秀的模式，选择已出道的歌手进行竞演，使得节目可看度更高、刺激性更强。这也正是本文为什么不以音乐选秀类节目为题，而以音乐竞赛类节目为题的原因。选秀是指在平民中选出在某方面具有特长的人并加以专业塑造，而本文涉及到的事例节目并非全是以平民选秀为主，因此不能以音乐选秀类节目一言概之，而代之以音乐竞赛类节目加以说明。 音乐竞赛类节目的发展历程 中国电视音乐竞赛类节目肇始于1984年的“青歌赛”（CCTV青年歌手电视大奖赛），至今已逾30年。30年间，音乐竞赛类节目层出不出，但成为一种现象引发广泛热议的寥寥无几。表1简单归纳了中国电视音乐竞赛类节目四大发展阶段的特征及代表性节目。 发展阶段 时间跨度 主要特点 代表性节目 代表性节目选取原因 萌芽期 1984-2004 专业性强，权威度高 媒介主导，参与度低 青歌赛 电视音乐竞赛类节目滥觞 繁荣期 2004-2007 门槛度低，草根性强 参与度高，娱乐性强 超级女声 引发娱乐狂潮， 被跟风模仿 瓶颈期 2007-2011 同质化高，创新性低 注重炒作，观众倦怠 快乐女声 被叫停，相同制作团队无法复制同样成功 改良期 2012至今 回归音乐，专业性强 互动参与，创新形式 中国好声音 首次制播分离 我是歌手 突破平民选秀概念 表1：中国电视音乐竞赛类节目发展阶段及其代表性节目 （一）萌芽期：“青歌赛”开中国电视音乐竞赛类节目先河 “