大三下学期古代文学期末考试总结.docx

古代文学总结初唐时期：宫廷诗：1、上官体：n《旧唐书》称“（仪）攻于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。” “上官体”是指对形式精美、对仗工整、语言华美而内容和思想贫乏的诗体。2、六对八对：上官仪提出的。他的主要贡献在于他对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。3、文章四友：指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，是武后时期的宫廷诗人。4、杜审言：唐代近体诗的奠基人之一，使五言诗的创作首先达到了较高的艺术水准。其诗律精严，笔力雄健。 《和晋陵陆丞早春游望》 作品选P294、“沈宋”及其贡献：是沈佺期、宋之问的并称，沈、宋的贡献主要在声律方面，尤其是五言律诗，在前人的基础上加以改进，使之定型。5、王绩及其贡献：代表作《野望》，此诗是最早的成熟的五言律诗之一。诗歌成就：内容上以描写隐居生活和饮酒为主，没有沾染宫体诗的脂粉气，艺术风格带有疏野淡朴、自然清新的特征。在野诗人：初唐四杰：（一）初唐四杰n：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”共性特点：唐诗开创期中负起了时代使命的四位作家，他们都年少而才高，官小而名大，行为都十分浪漫，遭遇尤其悲惨。四杰的主要成就： 1．表现题材与领域扩展到社会、人生及自我价值的探索。2．艺术形式上，促进五律的进一步发展与成熟，同时，冲击和改造了传统的歌行体与宫体诗。宫体诗在卢、骆手里是由宫廷走向市井，五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。 ——闻一多《唐诗杂论》3.唐诗风骨、声律兼备的艺术风貌，是从四杰开始的。（四）骆宾王《在狱咏蝉》在狱咏蝉并序余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。虽生意可知，同殷仲文之古树，而听讼斯在，即周召伯之甘棠。每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻。岂人心异于曩时，将虫响悲于前听？嗟呼！声以动容，德以象贤。故洁其身也，禀君子达人之高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。候时而来，顺阴阳之数；应节为变，审藏用之机。有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟树风之微乔，韵资天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。仆失路艰虞，遭时徽纆，不哀伤而自怨，未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。感而缀诗，贻诸知己。庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯余声之寂寞。非谓之墨，取代幽忧云耳。作品选：P20 背 熟悉骆宾王《在狱咏蝉》：“露重飞难尽，风多响易沉。”（患难人语）主题思想：这首五言律诗咏物抒怀，通过咏蝉，抒写了诗人无罪被诬，身陷囹圄的忧郁、愤懑、哀怨之情。诗中深蕴着诗人在坎坷人生中体会到的生命的沉重感，艰难感，孤独感，以及洁身守志的情怀。也表达了昭雪沉冤的愿望。《唐宋诗举要》云：“以蝉自喻，语意沉至。”首联对仗，以蝉鸣起兴，逗起客思。颔联抒情，在激愤之中感叹年华在狱中消磨，以至老迈，有一种悲怆哀怨之情。 颈联以蝉自喻，托物寓意，寄慨遥深。 尾联紧承上联，发抒悲愤心情。艺术特点：运用比兴手法，由物及人，由人及物，达到了物我一体的境界。语言简洁凝炼，对仗工整。二、陈子昂（一）诗歌理论 主要体现在《与东方左使虬修竹篇序》 文学史P191文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。解君云：“张茂先、何敬祖，东方生与其比肩。”仆亦以为知言也。故感叹雅制，作《修竹诗》一篇，当有知音，以传示之。陈子昂复古以革新的诗歌主张：（4班） “兴”，兴发，“寄”，寄托。“兴寄”就是以比兴的手法寄托诗人的情思（主要是政治怀抱），就是既有感而作，又有所寄托。“风骨”就是要求诗歌的思想内容充实雅正，感情激烈昂扬。倡导复古革新的理论。提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，反对藻饰的齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美，成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向。（二）在文学实践中有哪些代表作？《感遇诗》38首 始扫艳丽之旧习，而趋于雅正劲练”（郑振铎）《蓟秋览古赠卢居士藏用》组诗、《登幽州台》三、吴中四士张若虚、贺知章、张旭、包融，被称为吴中四士。“俱以文辞俊秀，名扬于上京”，“人间往往传其文”。（《旧唐书·文苑传》）哪些特点？？？※张若虚《春江花月夜》审美阅读：（艺术特色、结构）《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。