《第十放映室电影过年恭贺2011》冬季篇解说词.docVIP

229 《第十放映室 电影过年 恭贺2011》冬季篇解说词 作者:双刃之剑??2011-01-28 15:52 星期五 晴 　　作为集中了国庆档和年底贺岁档的第四季度，中国电影市场正在逐步加速，向着年度票房百亿的目标开始了最后冲刺。其实无论最后这个数字是否能够达到100亿人民币，对于中国电影来说，2010年都将会是值得铭记的一年。　　　　?　　　　中国电影市场作为目前世界上发展最快的电影市场，市场的类型化和细分化必然是未来的趋势之一。如果仅仅只是从市场角度来看这个问题，是否需要类型化和细分化简直是一个不需要讨论的问题。因为没有细分化市场就没有良性循环的商业格局，没有良性商业格局，就没有中国电影在商业和艺术上的真正繁荣。　　　　?　　　　而今天我们所看到的这一切，都将在以后的岁月中逐渐浮现出最终的结果。中国电影的票房在2010年终于要艰难地迈过100亿的标志性门槛，但如果我们将其视为一个产业的话，这还仅仅只是开始。中国电影经历了十年艰难的产业化道路后，终于有机会迎来了一个大发展的机遇。如果不能在法制化的基础上对这个行业给予保障，那么眼前的繁华终将不过是黄粱一梦而已。　　　　?　　　　?　　　　十月份：本月共有20部影片公映，加上从9月份贺岁档延续过来的几部国产大片，10月份的档期成为今年最为拥挤的档期之一。而与此同时，10月份和11月份的市场表现却成为本年度最冷淡的月份，连续三周全国总票房没有过亿。　　　　?　　　　《西风烈》　　　　?　　　　《西风烈》是一部引起了很多争议的影片。作为中国类型片的一次探索，《西风烈》交了一份并不算合格的答卷。　　　　由于历史原因，中国电影一直没有能够形成类型片的传统和环境。伴随着市场的需求，中国电影开始越来越迫切地体会到类型片叙事的重要性，以及一再地面对中国电影的艺术模式和类型化市场需求之间的尴尬。　　　　由于中国电影缺乏类型片传统，因此即使如张艺谋、陈凯歌等国际知名导演在转战类型片领域后，因为缺乏一个共同认可的叙事框架，导致他们拍摄的商业类型片最后也成为了不伦不类的产物。而《西风烈》导演高群书最后也没能逃离这个怪圈。　　　　类型片作为一种可预期、可识别、可传承的影片类型，具有非常明确的叙事框架。而《西风烈》这部号称“西部动作警匪”的影片，却从一开始就背离了类型片的叙事传统，最后向着风格独特的作者电影滑落而去。　　　　西部片作为最具美国特色的影片类型，是无法轻易模仿和照搬的。《西风烈》虽然将故事的发生地放在了西部戈壁荒漠之中，但它的故事内核却离西部片相去甚远。作为一部主要场景都发生在野外的动作警匪片，《西风烈》能够从中国电影中获得的资源帮助和叙事帮助几乎等于零，于是本片不得不从最成熟的好莱坞动作片和香港动作片中去寻求外援和借鉴。最后，我们在这部电影中看到了诸多熟悉的好莱坞电影的身影：《荒野大镖客》、《喋血双雄》、《终结者》、《虎胆龙威》、《皇家赌场》、《决战尤马镇》等等。　　　　在借鉴的同时，《西风烈》也在努力尝试将这种影片类型本土化。但是这一点恰恰是本片的软肋所在。“四大名捕”各个身怀绝技，但他们的这种个人技能最后并没有被融合在故事当中，导致后面部分的动作场面变成了纯粹的奇观展示，和影片叙事以及人物塑造相互脱节，变成为打而打。　　　　对影片风格和故事的最终伤害，则来自影片结尾的决斗场面。当警察豹子和杀手麦高在小镇街道上进行最后的决斗时，警察藏獒忽然偷袭，给了杀手最后致命一击。　　　　从观众频发的笑场来看，如果这是导演决定采用的“反高潮”处理，那么不得不说这种处理方式的效果是适得其反的。这种处理方式双重消解了正反两方人物的性格塑造，无论观众喜欢哪一个角色，看到这种结局后都不免感到愕然。　　　　对于中国本土化类型片来说，《西风烈》做出一次勇敢的尝试，但最后的票房和评论都证明，这并不是一次成功的尝试。但对于中国类型片来说，正是这一次次的失败，才能够让后来者积累经验和教训，才能总结出真正适合于中国本土的类型片创作经验。　　　　?　　　　?　　　　《我是植物人》　　　　?　　　　《我是植物人》作为一部中国电影当下稀缺的现实题材影片，这部电影以其独特的知假造假主题，成为今年最值得关注的一部国产低成本电影。　　　　本片制片人和编剧谢晓东与导演王竞曾合作过《一年到头》、《无形杀》，此次是第三次合作。本片风格则延续了前两部电影的作者风格，并在此基础上有所创新，将这样一个现实题材故事，和好莱坞类型片的叙事手法相结合，是本片的一个亮点之处。《我是植物人》作为一部获得了公映许可证，能够在影院做正式商业发行放映的影片，能够直面当下社会现实并有所反思，实属中国电影中的稀缺类型。　　　　《我是植物人》严格说来并不算是一部