2011-2012第二学期期末.docVIP

2011-2012学年度第二学期影像与影视艺术专业 高一年级《影视概论》期末考试试题 班级 姓名 填空题（40分） 是影片中的基本构成单位 镜头组接成为 剪辑的程式又被称为电影的 电影中的时空概念有三种存在形式： 客观事物实际存在和运动的时间和空间、 存在的时间和空间、影片完整放映需要的有效时间。 电影时空以现实时空为依据，但又有与现实中的时间、空间非一致性，绝不是对现实事物时间和空间的简单“复制”，而是通过剪辑手段对原有的时间、空间进行的 或 ，从而创造出一个与现实大相径庭的银幕时空。 号称电影之父，他把握剪辑概念中的 原则，并以多种方式拓展这一原则。 一段场景内切换次数越 ，其速度感就越强 镜头短，画面切换频率快，容易引起 ，视觉和心理的双重冲击力 镜头长，画面切换频率慢，则带来 尤其是大景别的长镜头，节奏缓慢，表现出一种 格里菲斯用场景内的 ，不仅描写人物的外貌更用它来表现心理。通过把动作分解为一系列琐细镜头，不仅突出了细节更能 观众的反应。经典剪切以其最精致的形式呈现出一系列在 彼此衔接的镜头 远镜头通常比特写镜头包含更加密集的视觉信息，需要在银幕上 的时间。 格里菲斯一般使用抒情性 剪辑爱情场景，机位变化 。而他的追逐和战斗场景是由密集的 组成。而爱情场景实际上是 真实时间，快速切换的段落反而 真实时间。 影片节奏无一定之规，有些导演按 剪切，有些则在 剪切，尤其是悬念极强的段落，不给观众足够的时间去吸收一个镜头的全部含义 格里菲斯的剪辑方法使得影片拍摄更 ，相关镜头可以安排在一起 ，不问它们在完成片中的位置 希区柯克认为：人未必总能表达出他们的所思或所惑，因此，导演必须通过 传达这些意念 年，《爵士歌手》开创了有声电影时代。 远比话语更能揭示一个人的思想。 法国人雷内克莱尔认为，应当 使用声音，不能不加取舍，即对声音进行剪辑。 因声音而强化的真实性，必然迫使表演风格更趋于自然。 是一个有利的手段 多数影院分放五个扬声器：中置、 、右前方、左后方、 高调声音一般尖锐刺耳，能激起听者的 。低频率声音是庄重、厚实和紧张度 的 声音节奏 ，听者就越感到紧张 正如绝对的静止一样，有声影片中 也往往吸引我们的注意力，或者象征死亡 音乐是一门高度抽象化的艺术，倾向于纯形式。不论有无歌词，一旦与电影影像并置，音乐就可能更 在有些方面， 可以比 更复杂因为人的声音更能表达微妙的含义。 说方言土语的人通常是 ，所以他们往往表达出一种颠覆性的意识形态。 名词解释（40分） 剪辑： 跳切： 经典剪辑： 主镜头： 平行剪辑： 潜台词： 独白： 访谈： 简答题（20分） 剪辑的艺术功能有哪些？（5分） 音乐在电影中的作用有哪些？（5分） 作为导演，如何考虑电影的声音效果（10分） 答案： 单镜头是影片中的基本构成单位 镜头组接成为场景 剪辑的程式又被称为电影的文法语言 电影中的时空概念有三种存在形式：现实中客观事物实际存在和运动的时间和空间、电影中存在的时间和空间、影片完整放映需要的有效时间。 电影时空以现实时空为依据，但又有与现实中的时间、空间非一致性，绝不是对现实事物时间和空间的简单“复制”，而是通过剪辑手段对原有的时间、空间进行的延长或压缩，从而创造出一个与现实大相径庭的银幕时空。 格里菲斯号称电影之父，他把握剪辑概念中的联想原则，并以多种方式拓展这一原则。 一段场景内切换次数越多，其速度感就越强 镜头短，画面切换频率快，容易引起紧张、激动感，视觉和心理的双重冲击力强； 镜头长，画面切换频率慢，则带来沉闷、压抑感，尤其是大景别的长镜头，节奏缓慢，表现出一种宁静的诗意感。 格里菲斯用场景内的特写镜头，不仅描写人物的外貌更用它来表现心理。通过把动作分解为一系列琐细镜头，不仅突出了细节更能控制观众的反应。经典剪切以其最精致的形式呈现出一系列在心理上彼此衔接的镜头 远镜头通常比特写镜头包含更加密集的视觉信息，需要在银幕上延续更长的时间。 格里菲斯一般使用抒情性长镜头剪辑爱情场景，机位变化较少。而他的追逐和战斗场景是由