古诗词语法特点.doc

古诗词的语法特点 由于近体诗受到的种种限制，如字数、句数、平仄、押韵、对仗等，而且要求语言精炼，信息含量要大，这就使得在句法上显现出一些特点，以适应格律要求，加强艺术感染力。近体诗的诗句，不同于其它文章或我们口语中的意义句，它是以基本句式为单位的，也就是说一个诗句不一定就能表达一个完整的意思，这是一个特点，另一个特点是，因为近体诗这种文学样式毕竟是传统的诗歌题材，它的语言方式不可能与我们现代人的口语相吻合，其语法仍然保留着古汉语的一些特征，所以词语活用、结构倒装、成分省略、语句紧缩等文言语法的规则仍占主导地位。 第一节 词类活用 一、名词用作动词 自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首 作者：杜甫 年代：唐 体裁：五律 白盐危峤北，赤甲古城东。平地一川稳，高山四面同。烟霜凄野日，粳稻熟天风。人事伤蓬转，吾将守桂丛。东屯复瀼西，一种住青溪。来往皆茅屋，淹留为稻畦。市喧宜近利，林僻此无蹊。若访衰翁语，须令剩客迷。道北冯都使，高斋见一川。子能渠细石，吾亦沼清泉。枕带还相似，柴荆即有焉。斫zhuó）畬应费日，解缆不知年。牢落西江外，参差北户间。久游巴子国，卧病楚人山。幽独移佳境，清深隔远关。寒空见鸳鹭，回首忆朝班。 渠：。沼：蓄为池沼。——你在细石间开渠引水，我也使清泉流蓄为池沼。“渠”本是个名词，水渠，这里用作动词，“开掘水渠”的意思，我们姑且把“子能渠细石”当作一个省略句来理解；“沼”也是个名词，池沼，这里用作动词，“拦成池沼”的意思，全句也可以看成是一个省略句。 如杜甫《客亭》句： 秋窗犹曙色， 落木更天风。 “犹”、“更”这些副词后面的动词有的能补出来，有的补不出来。 蜀相 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟 自昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。 江城如画里，山晚望晴空两水夹明镜，双桥落彩虹人烟寒橘，秋色老梧桐谁念北楼上，临风怀谢公寒老第三联“人烟寒橘，秋色老梧桐”，从写水边景色转而写地上风物:陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋空;炊烟笼罩下深碧色的橘树树，呈现出一片苍寒，梧桐也已染上枯黄色。这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出了秋意。我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑郁、孤独的心情。王昌龄 　　青海长云暗雪山， 　　孤城遥望玉门关。 　　黄沙百战穿金甲， 　　不破楼兰终不还。“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”。青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。如王维《从岐王夜宴卫家山池应教》句： 涧花轻粉色， 山月少灯光。 ——涧花使妇女的粉色也显得不足道了，山月夜使灯光显得不明亮了。“轻粉色”就是“使粉色轻”的意思，“少灯光”就是“使灯光少”的意思。在句中具有使动用法的词，以形容词为多。用形容词（或他动词）作谓语，表示“主语使宾语怎样”的意思。 如岑参《登总持》句： 槛外低秦岭， 窗中小渭川。 ——从寺上远眺，觉得槛外的秦岭低了，从窗中望去，觉得渭川也小了。形象而精炼地写出总持寺之高。“低秦岭”是“以为秦岭低”或“以秦岭为低”的意思；“小渭川”就是“以为渭川小”或“以渭川小”的意思。同使动用法一样，意动用法也是形容词或其他的词用作谓语，表示“主语以为宾语怎样”或者“主语以宾语为什么样”的意思陈亮　水调歌头　不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。耻以上这些活用的字往往是所谓的“诗眼”，是使一句乃至一篇生色的关键性的字。王安石的名句“春风又绿江南岸”（“绿”为使动用法），主要就是因为这个活用作动词的“绿”字而使得诗的意境清新活跃。 一、省略比喻句中的“如”“同”等 渡荆门送别 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 月下飞天镜，云生结海楼。 江城如画里，山晚望晴空两水夹明镜，双桥落彩虹人烟寒橘，秋色老梧桐谁念北楼上，临风怀谢公两水夹明镜，双桥落彩虹青玉案 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都