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浅谈二胡“移植浪潮”的发展 　　摘要:随着二胡演奏者的技术水平飞速发展,出现了移植小提琴乐曲的一股浪潮。在这股浪潮中,诸如《流浪者之歌》、《引子与回旋》等曲目脱颖而出,成为演奏名家音乐会及二胡大赛的热门曲目。这股移植浪潮发展迅速并正在对二胡演奏水平及其表现力产生着巨大而深远的影响。在本文中,笔者将对此现象从其发展脉络进行归纳与总结。 　　关键词:二胡;移植浪潮;小提琴移植作品 　　 　　上世纪80年代末,二胡演奏者的技术水平飞速发展。虽然国内较之以前出现了许多大型的、高难度的作品,但是仍然满足不了演奏者与听众的需要。因此,出现了移植小提琴曲目的浪潮,其影响延续至今。在汹涌的移植浪潮的推动下,二胡演奏技巧发展迅速,这股移植浪潮正在对二胡演奏水平及其表现力产生着巨大的影响。 　　面对这样的现象,作为二胡演奏者及教学者,理清其发展脉络对理解这些“移植浪潮”中的乐曲是很有必要的,笔者将这股浪潮暂且划分为以下三个阶段。 　　一、预备期 　　上个世纪二十、三十年代,刘天华先生对二胡进行了改造和革新,其方法主要是采用了西方乐器小提琴的演奏方法。二胡有两根弦,此前定弦只凭演奏者的耳朵判断随意调节琴轴,绝对音高并不固定。刘天华先生将小提琴的固定音高定弦法使用在二胡上,把二胡的两根弦的音高固定为da,去除主观随意性,使得二胡定弦有了客观标准。此举为以后二胡移植小提琴曲目的音高标准打下基础。现在二胡演奏法中五个把位便是刘天华参照小提琴演奏法从原来三把位扩充而成的。这样,即扩充了二胡的音域增强了音乐表观能力,也为以后移植小提琴曲目提供了演奏可能。刘天华先生还把西方小提琴的弓指法借鉴到二胡演奏法中来,谱写了47首练习曲,有目的地训练二胡的弓指法,使二胡的演奏技法丰富起来,为以后演奏移植乐曲打下了技法上的基础。此外,他还编写乐曲谱集,修订乐器演奏法,规律二胡演奏技法符号,将二胡演奏弓指法规范化,从而提高了初学者的学习效率,利于二胡在广大群众中的普及,也利于二胡与小提琴曲目的顺利接轨。 　　二、初期实践期 　　在刘天华先生打下基础之后,二胡事业就开始了飞速的发展,在上世纪五六十年代二胡演奏者演奏水平快速提高,当时二胡曲虽然有许多诸如《三门峡畅想曲》《拉骆驼》《金珠玛米赞》的佳作出现,但是对高水平二胡演奏者来说,在数量和质量上不能够适应他们快速提高的演奏技巧水平。 　　上世纪六十年代以后,“中央音乐学院的学生开始练习《霍拉舞曲》《流浪者之歌》《查尔达什》《新疆之春》等移植的小提琴作品。”(中央民族大学音乐学院李英《中国艺术报》第403期《多样化的当代二胡音乐》)笔者的老师在河南大学音乐系学习期间,二胡学生也开始摸索着练习波隆贝斯库的《叙事曲》等移植作品。但因当时社会联系没现在发达,思想也没现在开放,所以当时国内产生的这种现象并没有引起重大反响,只是在音乐院校或综合大学音乐专业的个别行为而已。但这却完成了移植小提琴作品从无到有的飞跃,为以后的“移植浪潮”的出现点燃了星星之火。 　　三、繁荣发展时期 　　在20世纪80年代以后,人们的思想随着社会的改革开放逐渐地也变得开阔起来,大量经典的小提琴曲目开始被二胡演奏家搬上舞台、以书籍或音像的形式结集出版,从而广泛传播开来。 　　在此时期的主要作品有:1982年由人民出版社出版王国潼、周耀锟、张韶编选的《二胡练习曲选(续集)》第五大部分中选编了《那波里舞曲(柴科夫斯基曲)》、《霍拉舞曲(罗马尼亚民间舞曲)》、《无穷动(片段)(帕格尼尼曲)》、《野蜂飞舞(李姆斯基-科萨科夫曲)》、《查尔达斯(片段)(蒙蒂曲)》、《吉普赛之歌(片段)(萨拉萨蒂曲)》等八首移植作品成为二胡移植浪潮的序曲。 　　1986年高韶青第一个成功移植并演奏了萨拉萨蒂的超难度小提琴曲《卡门幻想曲》,引起了二胡界的巨大反响,刺激了当时二胡演奏者对征服高难技巧小提琴乐曲的欲望。这首曲目的成功移植和演奏是二胡移植浪潮成熟的一个标志性事件。 　　1996年3月,赵寒阳选编的《二胡演奏》系列第五册《二胡演奏世界名曲100首》由人民音乐出版社发行。其中程度难易的曲目均有,使得移植曲目能够在各种程度的二胡演奏者和二胡爱好者中广泛传播。众多二胡演奏者从此书开始接触如巴赫的《a小调协奏曲》、萨拉萨蒂的《流浪者之歌》等高难度曲目。 　　2001年在读中央音乐学院民乐系的于川将称为世界四大难曲的《引子与回旋》成功原调移植,使二胡的技巧难度提高到新的高峰,此曲成为各类高水平比赛的热门曲目,演奏此曲已是显示二胡演奏者高难度技巧水平的象征。 　　2004年3月由严洁敏编著,吉林音像出版社吉林大学出版社出版发行的钢琴伴奏版的《二胡与世界名曲》与随后的由于红梅编订华乐出版社出版发行的《二胡音乐会曲集》使得演奏高技巧小提琴曲的演奏者能够比较方便的找到现