黑色在黑色之上_杜琪峰与_银河映像_的十年影像之路_李俐.pdfVIP

冷静和细致。像《姨妈的后现代生活》中的姨妈与潘知常 人的情感世界，非常的单调，但是林嘉欣饰演的女学生身 的黄昏恋、《半生缘》中顾曼桢被强暴的镜头处理等。 上总是穿着粉红色等色彩鲜艳的衣服。《千言万语》的结 这种“反类型化”镜头设计隐藏在人物和叙事的背后， 尾，人们在雨夜祭奠民主运动人士，无数烛光被虔诚地点 并没有呈现出明显的风格化特征。而一个优秀的摄影师， 燃，映红了整个路面，而雨伞和人们的身后，却依旧是暗 如和她合作的黄岳泰、关本良和李屏宾，都深谙这种隐藏 蓝色的泥泞，意寓着人生的道路依然充满艰难。 风格的道理。黄岳泰接受访问时曾说：“仔细想想，虽然我 四、结语 以拍动作片出名，但我获了那么多奖（五届香港电影金像 奖），却都不是动作片，像 《不夜城》、《幽灵人间》等等。 许鞍华题材的商业类型特征和“反类型化”影像处理 我个人对电影的看法是，永远不强调个人风格。”而李屏宾 的策略，在巨大的商业压力下，在电影中出现了或多或少 对于怎样的摄影才是最佳摄影的答复是：“电影摄影并不 举棋不定、艺术和商业两边都不靠的妥协。有影评人说《千 一定要漂亮，最主要是能配合剧情，并加强剧情的张力， 言万语》是“拒绝好好讲故事，关心底层大众，充满草根 让你看得很舒服，你会完全感觉不到里面有什么摄影风 风味，却不以普通大众为观众对象”；《玉观音》中动作打 格。让你看出很刻意的摄影风格就已经是失败了。” 斗场景的设计也被一些人误认为“许鞍华处理这种电影类 3、画面的隐喻意义 型的陌生”。《幽灵人间》虽然作为近年来香港最卖座的灵 许鞍华后期的电影作品中，擅长用空镜头和色彩来表 异惊悚片，造就了许鞍华继《投奔怒海》之后的商业成功， 达某种象征意义。《姨妈的后现代生活》中姨妈坐出租车离 但《玉观音》、《姨妈的后现代生活》并没有理想的票房，从 开上海的那场戏，是许鞍华导演亲自设计的。夜幕下，姨 某种角度而言，也证明了许鞍华这种策略的商业困境。在 妈乘坐的出租车汇入上海的车流，她悄悄地离开，就像车 近来一些国产大片带来电影视觉消费的环境下，年轻人快 子汇入车流一样无声无息，而车子驶入上海的环形立交 餐式的电影消费观念和思维模式给许鞍华带来了巨大的挑 桥，又似乎如同姨妈从鞍山到上海再回到鞍山这样的人生 战：成为许鞍华电影特色和风格的对细节镜头的重视大于 隐喻。《千言万语》结尾处描述平民生活实景的长镜头，画 对戏剧高潮的经营；含蓄表达情感，在关键处点到为止， 面下方近四分之三的幅度上，是平民露天生活的场所，只 很少给观众情绪宣泄的时刻，是否适应内地观众的观影心 有电线杆放射的微弱光芒。在画面的上端是高速公路，不 理，不仅是许鞍华首要考虑的问题，也是在新的时期，所 断有汽车飞驰而过，现代化的生活距离他们既近又遥远， 有电影工作者着力研究的新课题。许鞍华和内地合作拍摄 仿佛触手可及却又好像永远无法企及，许鞍华利用这个空 的《玉观音》、《姨妈的后现代生活》两部影片的票房不力， 镜头对这样一个社会群体投去深情的一瞥。很多时候许鞍 也深刻地反映了香港电影人在回归之后，融入内地电影产 华用空镜头刻意回避在传统商业片中强调的紧张情境，选 业的过程中面临的困境，如何把握内地观众的审美需求， 用一种含蓄的处理方法。在《男人四十》中，空镜头与中 适应内地市场的运行规律，满足内地观众的审美要求，需 国古诗词相结合，传递出了一种特别的中国意境和诗情。 要对这种“反类型化”的影像语言进行更深一步的研究， 许鞍华还善于用色彩传达情感和隐喻意义，《男人四 探索出一条电影多元化发展之路。 十