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封面―董卿,尘嚣之外朗读者 　　人物简介：1973年生于上海，1994年进入浙江电视台，1999年进入上海东方电视台，2001年获中国广播电视节目主持人“金话筒奖”。 2002年进入中央电视台，先后主持《魅力12》《欢乐中国行》等栏目，并连续13年主持央视春节联欢晚会。2017年，因主持《中国诗词大会》，制作并主持大型文化情感类节目《朗读者》备受关注 很多年以前，岩松采访一位上海音乐学院的教授，问“为什么在今天人们依然需要古典音乐”。那位教授的回答让我至今难忘，他说：“因为人性的进化是非常缓慢的。” 对于文字，亦是如此。那些能够触动人心的语句，就会有长久的生命力；而碎片化的信息，虽然可以在几秒钟内被刷出、被看到，但它们的生命往往也只有几个小时 2014年我在美国进修，在校园里经常看到一些学生组成小组，每人带一本书，在草地上朗读、分享。其实在欧美，朗读是一种传统，作家毕飞宇参加完《朗读者》后给我发了长长的短信，说他去荷兰、丹麦参加书展，看到世界各地的作家聚在一起，在酒吧里朗读文章――有人读、有人听，像看电影一样稀松平常。他说：“在那些人的世界里，每天的生活似乎还比我们多了一顿饭，耳朵的饭。” 教授的话与学生们在草地上朗读的画面，成了我的灵感来源。从美国回来后，我想观众对我是有新期待的，我能做些什么？能让大家看到什么变化？要不要做一个真正自己喜欢的，不管受众有多少，至少能让人看到我所思所想的节目？ 答案是肯定的：我想做 我一向对人、对文字特别感兴趣，我想用自己的方式，唤醒大家对一些文字的记忆，重新发现字里行间的隽永之美。于是，就有了《朗读者》的方案 一个节目的漫漫征程 2016年春节过后，我趁着回家休息的时间写起了节目方案，把内心的想法变成文字，之后再逐步完善。开始只有两页纸，口头跟领导讲述，他们觉得还不错，不论央视还是地方媒体都没有见过这样以朗读为呈现方式的节目――以前节目的朗诵只是一种语言艺术，但我要做的是一个以文字为寄托，用朗读表现情感的节目。我相信，文章的背后，是人 两三个月的时间，两页纸变成十几页，成为一个详尽的方案。央视的审查制度是很严格的，从频道的节目部到频道总监到台编委会、台领导，逐一审查，立项时还要编委会投票决定。我记得立项那天是全票通过，几乎没有反对的声音，听说这是很少出现的情况。一开始我只是觉得要做一个真正属于自己的节目，后来发现很多人都想让我做这个事儿，都期望它变成现实，我突然觉得压力倍增 我其??不是一个特别善于打交道、八面玲珑的人，不太擅长把方方面面都摆平。做主持人20多年，我只要把自己这摊事做好就行了。但是制作人就需要顾及所有，从最初的团队搭建，到节目形式，再到录制、剪辑。我们的文学统筹包括铁凝主席、余秋雨、王蒙、冯骥才、李敬泽、康震等老师，还有音乐总监姚谦、舞台总监王晓鹰院长。我反反复复地拜访、请教。他们都跟我说这个节目应该做，让我得到了很多信心 可是真正上手了，就发现道阻且长。身为制作人，团队里的每一个人都要我去找、去谈。我觉得自己最大的变化就是变得特别唠叨，喋喋不休。就像进入一个流程，一按开启键就自动滔滔不绝，跟团队、专家、广告客户，一遍一遍地解释，说的都是一样的一二三四五六七。有时候特别疲惫，就恨恨地问身边的人：“像不像祥林嫂？” 那时候每天睡眠不足，凌晨4点睡早上8点起，有时不是没时间睡，而是睡不着――我紧张。醒来一睁开眼就想节目的事，想着嘉宾、读本、故事、后期……采访一个人一定是要做功课的，有时甚至得花一两天去反复阅读每一位嘉宾的资料。节目里一位嘉宾的采访只有六七分钟，但其实录制时每个人都是一个多小时。我们一次录4场（分4天录），一场6个嘉宾，光是采访就得花20多个小时。他们问我：“你的脑子是电脑吗？”我说不是，只是我所有时间都在想这个事儿 录制前一晚，工作人员是不能来找我的，我必须把第二天的东西完完整整过一遍。到了上台前还有人问这个道具怎样，那位嘉宾怎样，我就说：“能不能让我安静一会儿？”但是第一次录制的时候，我还是害怕得跟导演说我上不了台了，觉得自己好像已经没有力气再说话了。我也没有心思再去把自己?意恋煤芎每矗?美美地主持 别人让我找一点方法消除紧张，我说没有方法，就是去做。站起来，走出去，走到一个需要你的地方去做事。所以上台后紧张感自然就没有了，我发现自己太熟悉这个节目的角角落落了，我比任何一个人都清楚 但我最怕的，还是团队的不自信。这几年大学毕业的导演不少是做真人秀节目出身，真正做过人物专访，做过文学类的，几乎没有。一开始，团队里的人会质疑，比较客气的就说：“这样的节目很难做。”不客气的就说：“这样的节目没有观众。”很快，团队里出现了迎难而上还是知难而退的问题，一些人走，一些人放弃，这对我来说都是很大的考验――我