建筑师作实例分析.docVIP

名作实例分析 ——伊弗森美术馆 作为最后一个现代主义建筑大师，贝聿铭被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。并且，对于一个从小受到浓厚的中国文化熏陶的华人建筑师来说，内廷成为他的建筑元素里不可或缺的一个构成部分。 伊弗森美术馆，位于纽约州希拉克丝市，是贝聿铭先生建筑生涯中的第一件展览馆作品。与其他的美术馆相比，伊弗森美术馆只是一个地方性的小型美术馆，规模相对较小。并且由于建筑环境处在市中心，要想以其规模来吸引游客，势必要有与其他建筑物与众不同的地方。建筑本身的外观造型如同一组巨大的雕塑，成为希拉克丝市这个不大的城市里的一件公众的景观建筑展品。 伊弗森美术造型主题是高低差异的四方大盒为主。展览室以展画为主，所以以人工采光为主，这样也保证了外立面的完整墙面，使整个建筑更具雕塑感，也很有展览建筑的性格。被展览室包围的雕塑庭，边缘有两道边窗，自然光从屋顶边缘洒入。贝聿铭作品中喜欢将自然光引入到建筑物中，与自然融为一体，其几何形建筑在自然光线照射下，趋于变化多端。 ? 贝聿铭从造型入手，为该馆设计了大小，高度都不相同的10个展览室。最大的是50尺见方的雕塑院。在雕塑院西北部，有一个旋转的楼梯，是整个雕塑院的中心。伊弗森美术馆院长认为旋转楼梯是全馆最“夸张”的地方。这个旋转楼梯甚至也成为一件雕塑展品被来到这里的游客进行观摩。 出挑的展览室，表现结构的力学美。同时也使建筑更具雕塑感。笨重与轻盈并置，矛盾与冲突在视线中平衡，极具震撼。 墙面混入了当地花岗石的碎石骨料,外表经过锤击成均匀的斜向凸凹线条肌理,这种特殊处理方式在呈现出粗犷的质感 ，令地方特色流露的不漏痕迹。 建筑内部分区明确，尺度感合适。地下室有一个300席位的礼堂，贝聿铭在礼堂后侧利用纵向墙壁巧妙的安排出了包厢座位。位于西侧的地下礼堂，在地面上凸出一个方盒，此方盒与美术馆的建筑主题形成了广场，界定出入口的范围，塑造了极佳的户外空间。从图示可以看出，建筑融于环境，构成了一定的场所，使人身处其中的 二楼是呈风车状安排的四个展览室，是依现代大师莱特所设计的纽约古根汉博物馆蜕变而来，以一个大内庭为核心，展览室绕庭发展。每个展览室彼此之间由大小不一的天桥连接。展览室为了尽量提供展示墙面，所以采取封闭式，没有窗户的空间设计，使人们不受干扰欣赏艺术。 只有当游客转去下一个展览室时，才与外界短暂接触，这种空间转换体验是贝聿铭最拿手的手法。另外，在早期，贝聿铭只采纳天桥作为过渡的空间，随后到了美国国家美术馆时，天桥已是必不可少的空间体验。 伊弗森美术馆中“井”字形组织展览空间是环绕主体空间，当人们到达美术馆2楼，可以看到中庭却不能穿越，人们只能环绕这个空间，就象岭南庭园中的水面一样，正是通过对空间的环绕，可获取最大限度的信息量。另外美术馆不同的展厅角部的连接与庭园中角部的转折在本质上是一致的。尽管贝聿铭赋予伊弗森美术馆以强烈的现代几何特征，但是它的空间观念却与中国庭院十分接近。”