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论拜占庭建筑艺术 摘要:建筑本身是一件艺术品,它又是一切艺术的载体。它是集材料美、结构美、技术美、绘画艺术、雕塑艺术于一身的艺术综合体。而拜占庭建筑正是这些艺术综合体中的杰出 代表。拜占庭建筑受到罗马建筑的影响,又由于君士坦丁堡,东边邻近两河流域,因此拜占庭建筑也受到波斯建筑的影响,尤其是建筑装饰艺术受到的影响是深刻的。 关键词 拜占庭建筑 结构艺术 装饰艺术 前言 拜占庭文化来源于拜占庭帝国,罗马帝国的衰败带来了拜占庭帝国的兴起。因此,拜占庭建筑基于历史背景,继承了罗马帝国的传统。然而,君士坦丁堡作为拜占庭帝国的中心地带,其地理位置邻近两河流域,由于地域民族的多样性,拜占庭帝国在政治、经济、宗教、文化发展中与欧洲逐渐分离,其建筑风格受到波斯建筑的影响。拜占庭艺术作为东西方艺术的连接桥梁,以其自身独有的形式与风格,对东西方文化艺术发展产生深远的影响。 拜占庭建筑特色 拜占庭在建筑上的成就体现在教堂建筑上,创造了把穹顶支撑在四个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形式,它巧妙地将希腊的柱式、罗马的宏大规模和砖石券拱结构结合起来,建成了独特的拜占庭式教堂。位于君士坦丁堡的圣索菲亚教堂就是拜占庭建筑的代表。 1.穹顶与帆拱的结合 所谓集中式教堂的核心是穹顶,这是从古罗马建筑中发展而来的,但是在方形的构图上举起圆形的穹顶的技术却是从波斯建筑中传过来的。这种结构的具体作法是:我们将半球形的穹顶比喻成一个馒头将半球型的穹顶的底部以两条互相垂直的直径与圆相交的四个点连接成一个正方形,然后将沿着四方形的四个边把四个半球去掉,这样一个帆拱就形成了。然后将切掉四边的馒头的顶部再挖空形成一个空洞,在圆洞上加上鼓座,最后在鼓座上完成穹顶的制作,这样一个全新的结构在拜占庭建筑中诞生了。这种结构的重量全部落在四个券的结构上,然后由四个券的四个交接点再把力量传递到四个墩柱上。这种结构方案不仅完成了穹顶与方形平面的承接形式上的过渡,还显得自然、简洁,更重要的是它把荷载集中到四角的支柱上,这样大量连续的承重墙就被消灭了。由于这一突破性的变化,穹顶下的空间变化更加自由,更加灵活多变了。罗马建筑虽然使用了十字拱,承重墙可以摆脱了,但无论是建筑的外部形象还是内部的空间形象都得不到完整的集中式构图,这一难解的矛盾终于在拜占庭时期的设计师手中得以解决。穹顶与帆拱的结合这是在方形的空间上覆盖穹顶的最合理方案,他们创造出以穹顶为构图中心的灵活多变的集中式构图形制,这对欧洲集中式纪念建筑的发展做出了巨大贡献。 2.穹顶的平衡 穹顶的剖面线是弧线,穹顶的重量被弧线分解成两个方向的力量,一个是向下的垂直压力,一个是水平的推力,两个力合成一个合力叫侧推力,这个侧推力对建筑墙体所产生的破坏力量是不可低估的,所以历代工匠都绞尽脑汁的去解决这一问题。古罗马的建筑师只能用厚重的承重墙去支撑巨大的穹顶,这是一种较为原始的作法。到了拜占庭时期,工匠们在解决侧推力的技术方面又向前迈进了一大步。他们在穹顶的四个侧面的拱券位置上严密的各砌上一个桶形拱,共砌四个,用这些桶形拱来抵御穹顶所造成的侧推力。桶形拱下面两侧再做发券,靠里面一侧的拳脚就落在承架中央穹顶的支架上。这样外墙的侧推力就被抵消了。由于结构技术的更新,内部空间几乎就没有墙面的分割而变得开敞、贯通而灵活多了。 以拜占庭建筑结构的变化可以这样得出一个结论:建筑形式的变化虽说是由材料的而制约着结构的变化所导致的结果,但有时人的聪明智慧也能起到主导作用,也就是说人的主观能动性所发挥出来的创造性也能在不改变材料使用的前提下,创造出全新的建筑形式来。也就是说人不能成为材料的奴隶,人应充分发挥材料的最大潜在能量,创造出不同于其它旧形式的新建筑来。拜占庭建筑结构的进步充分的证明了这一点。没有结构的创新就没有建筑造型的创新,建筑的艺术风格就更无从谈起,任何一种成熟的建筑风格,它必定是把材料、结构、风格有机的结合在一起,这种协调才是建筑风格成熟的标志。 二、拜占庭建筑装饰的特色 拜占庭建筑中大面积的墙与穹顶均需要装饰。而最适合于墙与 穹顶的装饰手法就是绘制壁画,用壁画装饰建筑的构件就成为 拜占庭建筑装饰的基本手法。 1.马赛克镶嵌 马赛克镶贴工艺原本起源于希腊,曾在地中海中部广泛流行。这是一种将石片、矿石、贝壳、玻璃碎片、瓷片等小块片状物紧密排列镶贴出各种图案的装饰工艺。从古罗马、拜占庭时期到西欧的中世纪,马赛克镶贴一直都是人们室内外装饰的重要手段。在拜占庭和受拜占庭艺术影响的地区,马赛克装饰都扮演着重要角色。这些马赛克镶贴画多出现在教堂里,覆盖在建筑内部空间的墙壁、顶面以及梁、拱,使建筑与绘画的语言融为一体。拜占庭建筑的马赛克装饰画是参照了亚历山大里亚