书籍装帧设计.pptVIP

b、把握材料的性格与表达内容的统一性 《马克思手稿影真》 在《马克思手稿影真》一书的设计中，吕敬人通过纸张、木板、牛皮、金属以及印刷雕刻等工艺演绎出一本全新的书籍形态。尤其在封面不同质感的木板和皮带上雕出细腻的文字和图像，更是心裁别出，趣味盎然。? c、纸张材料的多样化组合，对比统一 五、书籍内容整体结构的把握 要提高书籍形态的认可性(即读者易于发现的主体传达)； 可视性(为读者一目了然的视觉要素)； 可读性(便于读者阅读、检索的功能)； 要注重信息传达的演化（全书的节奏层次，剧情化的展开延伸）； 掌握信息的单纯化(传达给读者的正确感受—主旋律)； 掌握信息的感观刺激传达(书的视、听、触、闻、味五感)。 （1）经典著作,理论类书籍,学术类书籍：一般多选用32开或大32开，此开本庄重、大方，适于案头翻阅。 （2）科技类图书及大专教材：因容量较大，文字、图表多，适合选用16开本。 （3）中、小学生教材及通俗读物：以32开本为宜，便于携带、存放。 （4）儿童读物：多采用小开本，如24开、64开，小巧玲珑。但目前也有不少儿童读物，特别是绘画本读物选用16开，甚至是大16开，图文并茂,倒也不失为一种适用的开本。 （5）大型画集、摄影画册：有6开、8开、12开、大16开等，小型画册宜用24开、40开等等。 （6）期刊：一般采用16开本和大16开本，大16开本是国际上通用的开本。 2、外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。 3、版式编排 （包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 4、零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页） 5、插图的绘制 书 籍 装 帧 设 计 第一讲 中国书籍装帧设计的历史演进 一、书写材料演进 “甲骨文” ：刻在兽骨和龟甲上的文字，多记载一些占卜记录供人阅读，是书籍的雏形，但不是正规的书籍。 具有记载历史、传播知识、介绍经验的功能和目的，应用适合的材料经过编排，装订成册，才能称之为书籍。 “简牍”：“简策” （竹简）、“木简”、“牍”的统称。 把竹子加工成统一规格的竹片，再放置火上烘烤，蒸发竹片中的水分，防止日久虫蛀和变形，然后在竹片上书写文字，这就是竹简。竹简再以革绳相连成“册”，称为“简策”。 另外还有木简的使用，方式方法同竹简。牍，则是用于书写文字的木片，与竹简不同的是木牍以片为单位，一般着字不多，多用于书信。 缣帛：是丝织品的统称，与今天的书画用绢大致相同。缣帛常作为书写材料，与简牍同期使用，自简牍和缣帛作为书写材料起，这种形式被书史学家认为是真正意义上的书籍。 二、书籍的装帧形式演进 （一）卷轴装 ：轴通常是一根有漆的细木棒，也有的采用珍贵的材料，如象牙、紫檀、玉、珊瑚等。卷的左端卷入轴内，右端在卷外，前面装裱有一段纸或丝绸，叫做镖。镖头再系上丝带，用来缚扎。卷轴装的纸本书从东汉一直沿用到宋初。 （二）经折装 ：经折装是在卷轴装的形式上改造而来的。将一幅长卷沿着文字版面的间隔中间，一反一正的折叠起来，形成长方形的一叠，在首末两页上分别粘贴硬纸板或木板。 （三）旋风装 ：旋风装也是在经折装的基础上加以改造的。把写好的纸页，按照先后顺序，依次相错地粘贴在整张纸上，类似房顶贴瓦片的样子。这样翻阅每一页都很方便。 （四）蝴蝶装:将印有文字的纸面朝里对折，再以中缝为准，把所有页码对齐，用糨糊粘贴在另一包背纸上，然后裁齐成书。 （五）包背装：虽然蝴蝶装有很多方便之处，但也很不完善。因为文字面朝内，每翻阅两页的同时必须翻动两页空白页。因此，到了元代，包背装取代了蝴蝶装。 包背装与蝴蝶装的主要区别是对折页的文字面朝外，背向相对。两页版心的折口在书口处，所有折好的书页，叠在一起，戳齐折扣，版心内侧余幅处用纸捻穿起来。用一张稍大于书页的纸贴书背，从封面包到书脊和封底，然后裁齐余边，这样一册书就装订好了。 包背装的书籍除了文字页是单面印刷，且又每两页书口处是相连的以外，其它特征均与今天的书籍相似。 （六）线装：线装是古代书籍装帧的最后一种形式。它与包背装相比，书籍内页的装帧方法一样，区别之处在护封，是两张纸分别贴在封面和封底上，书脊、锁线外露。锁线分为四、六、八针订法。有的珍善本需特别保护，就在书籍的书脊两角处包上绫锦，称为“包角”。 （七）简装 ：简装，也称“平装”，是铅字印刷以后近现代书籍普遍采用的一种装帧形式。简装书内页纸张双面印，大纸折页后把每个印张于书脊处戳齐，骑马锁线，装上护封后，除书籍以外三边裁齐便可成书。这种方法称为“锁线钉”。由于锁线比较烦琐，成本较高，但牢固，适合较厚或重点书籍，比如词典。 现在大多采用先裁齐