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电影要触及灵魂,不是为了取悦别人 　　2015年，中国文艺电影导演领军人物贾樟柯，时隔9年再次征战大银幕，尽管《山河故人》的票房比贾樟柯以往所有影片的票房加起来还要多出好几倍，3000万的数字在这个动辄十几亿的市场中依然显得捉襟见肘。而更多斩获国际大奖的中国文艺片，甚至都难得能在电影院线的激烈竞争中获得一席露脸之地。所以2016年才有了方励为《百鸟朝凤》下跪事件，有了无奈的“众筹观影”发行试验……好消息是，贾樟柯已牵头与 54 家万达影院合作，为中国第一条文艺电影院线开疆辟土。这一举措激励了更多中国文艺片导演，让他们在重重迷雾中看到了远方的希望之光。而多年来一直坚持文艺创作的王军导演，正是其中之一。 2016年11月23日上午九点，王军导演的院线电影《应承》在神木正式开机。同他以往的作品一样，这部电影依然是一部文艺气质浓厚，饱含人文情怀的制作，影片根据神木本土作家单振国的短篇小说《应承》改编而成，讲述的是老农民许二瓜和流浪汉刘顺，在被繁华城市生活所遗忘的角落里，努力实践着自己对朋友的庄严承诺的故事。男主角许二瓜的扮演者就是演技精湛，并且同样一直坚持艺术创作的冯远征 借着《应承》，我们和两位艺术创作者进行了一次深入的对谈。在谈话中，王军导演和冯远征畅谈与电影有关的话题，谈中华民族基本道德――诚信的现实困境，聊到文艺电影的未来发展。难能可贵的是，在影视领域摸爬滚打多年之后，他们依然保持初心，希望能始终坚持自己，做好导演、当好演员。在王军和冯远征看来，文艺片关乎艺术尊严问题，能传达商业片传递不了的思想，它从来都不是取悦别人各种感官的存在，也只有触及心灵的电影才能称之为好片。他们坚信，随着国民素质的再次提高，中国一定会找到适合自己的道路，迎来文艺电影的春天 重视生命，凝视灵魂 Q：两位都称赞《应承》是个好剧本，主要觉得它好在哪里？ 王军：首先它是特别真诚、接地气、关注小人物、人物命运的一个好东西，不浮夸、不假大空；其次它揭示了一个主题：应承本身就是中华民族的优良传统，是关于承诺和美德的问题，而且这个故事本身的结构相对完整，也是芦苇老师推荐的 冯远征：这个剧本好就好在每个人物你都能对应到现实生活中，也就是说将来的观众能从中看到生活中我就是这样的，或是生活中我遇到过、看到过这样的。不是说它每个人物都有生活原型，但是我们能从中找到共鸣点。而且剧本的结构确实有意思，它不是一个简简单单的叙事，这里面蕴含着一种力量，这种力量你在看或是读的过程中，我在演的过程中都能感受到，在简单、平实中蕴含着很大的引力 Q：在什么机缘下决定拍《应承》的？ 王军：我跟芦苇老师有交往，我去西安给他看我刚拍完的一个电影，看完后他跟我说了这件事，当时制片方正在选导演，一共有4个备选，最后决定让我来拍。选冯老师来演是因为我想找个好演员。导演看完剧本后，脑海里会有一个呈现，会下意识在这个年龄段里选，你不能把一个20岁的小孩放在剧本设定的年龄段里，而要在这个年龄段和这个年龄段跨度之间选择适合的人，我在脑子里过了两遍后觉得雷恪生和冯老师很合适，但是雷恪生年纪又太大了。定了人选后，我就通过不同的朋友去找他，当时冯老师很忙，但我这个人很有韧性，就必须要找到他，于是就通过许多途径来联系他，至少找了4拨朋友，最后把剧本送到了他本人手里 冯远征：那时候我正在排话剧，时间特别紧，所以最开始经纪人跟我说的时候，我只是随便翻了一下，没有很在意，因为我是那种干一件事不能分心的人。后来我的戏也上台了，突然有一天，有四五个人给我发微信，说给我推荐一个导演，先是刘桦，然后还有其他人，也有人给我打电话，让我关注一下。我当时觉得很奇怪，这个导演居然找了4个人找我，我觉得这肯定是有意思的事，就赶紧看剧本，看了觉得很好，然后跟经纪人说我们一定要重视，要见见导演。一见面我就觉得和他很有眼缘，觉得这是一个话不多，但是很实在的导演，让我从内心觉得他是个做事的人。于是就开始聊，在聊的过程中我真的觉得这个剧本可能会出现个好结果，所以我就跟经纪人说这个戏我必须接 Q：现在回想起来，有哪个场景是印象比较深刻的吗？ 王军：拍摄的过程中，我最受不了看冯老师的背影，特别感性地说：只有美国的德尼罗，亚洲的高仓健、李雪健和冯远征的背影是让我印象深刻的。不是抬高，最起码他让王军这个导演深有感触和冲动。我拍了他很多背影，看到他那个背影、那个形体、肢体表演，我真的特别感动，特别舒服。因为他演的是捡破烂的，所以他每天都要推着车，拉着装满破烂瓶子的纸盒子、盆盆罐罐走在繁?A的县城中，穿行在热闹的、忙碌的人群中，那个时候，他背影上体现的岁月消逝感特别强 冯远征：其实很多场戏印象都很深刻，我和导演共同去探讨这些角色的时候，每个角色我们都探讨过。我不是一个喜欢为自己设计很多戏的演员，我希