论广西民族题材写意人物画艺术性表现.doc

论广西民族题材写意人物画艺术性表现 　　摘 要：广西壮族自治区（以下简称“广西”）少数民族具有独特的生活习性、民族语言和民族文化，体现出其独特的民族风貌，其丰富的民族资源为广西民族题材写意人物画的研究提供了良好的素材。目前，全??研究少数民族题材的画家不少，但对广西民族题材的写意人物画的艺术性表现还需进一步深入研究与挖掘，探索出更具有广西民族特色的艺术风格。广西民族题材写意人物画的艺术性表现，分别从艺术性的表现形态、写意服饰特征表现、色彩的艺术性表达、艺术形象特性、笔墨语言的意象传达、写意人物构图程式六个方面进一步探讨其独特的艺术性，从而使作品呈现出丰富的民族内涵和风格新颖的作品风貌，具有强烈的民族艺术性。文章通过探讨广西民族题材写意人物画的艺术性表现，从广西少数民族文化的发展现状出发，强调其民族特色，融合多种艺术形式，继承传统，借鉴外来文化，坚持写意人物画的创作原则，探索其内在的艺术性 关键词：民族题材；写意人物画；艺术性表现 一、艺术性的表现形态 写意人物画的表现形态从感官上显现出笔墨豪放、淋漓的特征。然而，这种表现形态同样会因时代的变化和各民族特性的差异而发生重大改变，也随人们观念的变化而呈现不同的时代特点，能与时俱进。民族题材写意人物画经历了复杂的社会变化和外来文化的冲击，不断地探求新的表现形态，逐渐从传统中形成与发展，具有新的突破。但是，写意人物画形态上要打破传统的观念，需要经受更多内外因素影响，借鉴与吸收更好的艺术形态，才能让艺术具有顽强的生命力，形成新的艺术面貌与艺术风格。如当时的新人代表杨力舟、冯远、邢庆仁等正是走的这样一种兼收并蓄的路线，在不同的层面上做出了突出的历史贡献。他们的代表作《太行铁壁》《长城》《玫瑰色的回忆》等，都成了中国画近现代历史上的经典之作，并且对后来的画坛产生了一定的影响。从此，人物画坛逐渐出现了更多的新脸孔，告别了过去沉重的政治性主题创作，慢慢转入对趣味性语言形式的关注，探求更符合时代特征的艺术表现形式 写意人物画在表现广西少数民族的主题内容和精神时，随着人们生存环境和观念的变化，艺术表现形式的主题层面也随之变化。比如，少数民族的劳动场面、赶圩情景与男女情感等题材都要随时代的不同而重新定位和认识，其内容形式宽广度远远超越原有的文化观念，使得写意人物画作品表现形式的内容更为宽广，迫使画家寻找到一种最佳的艺术表现形式 二、色彩的艺术性表达 中国画的色彩是主观的，需要根据整体进行取舍与夸张，是服务于画面的，也是写意人物画中必不可少的因素。20世纪初期，在西方文化思潮的冲击下，中国画打破传统文人画“水墨为上”的传统价值观束缚，写意人物画的艺术表现融入西方绘画的色彩语言，因而，写意人物画家在色彩运用上进行了大胆的尝试和突破，提升了色彩在实际创作中的价值，拓展了它的使用空间。到了当代，写意人物画色彩借鉴其他画种的色彩表现手法。在色彩的衬托下，线的独立性得到极大强化，在线的规范下，色彩被赋予了主体意味，从而完成了画面自身的表达功能，让色彩的艺术性表达提升到格高品正的境地，促进了写意人物画的发展 由于广西少数民族的服饰多样，装饰色彩艳丽丰富，并带有图腾崇拜的神秘色彩，因此具有强烈的民族特性。一些人物画家尝试使用装饰色彩的表现方法，以装饰色彩的方式表现广西少数民族服饰款式、纹样、质地等特点。这种装饰性表现形式反映了当代整体社会的审美取向，其表现形式也对写意人物画产生了一定的影响，并被吸收运用到创作中。少数民族的装饰性美除了现代社会的审美趋势在主导，还有民族特有的风情与风味。在写意人物画作品中，装饰性表现手法虽有它独树一帜的美感，但它始终受到中国绘画属性的限制，离不开中国绘画的精髓。写意人物画注重表现物象内在的精神，从画家对客观形象的理解与情感到刻画人物外形结构，其中应是融为一体的物我相交，通过作品整体表现出生动的气度韵致，赋予作品生命力，这就是传统绘画理论中的“气韵生动”，以此为内涵，结合装饰性表现的美感凸显民族题材写意人物画作品形式美的特点。如此，装饰性表现在某些方面又表现出独特的写意性，它的表现方式是以概括夸张的形象作为画面语言，以生动活泼的画面节奏作为画面灵魂，以奔放洒脱的表现形式进行创作。装饰性写意表现进一步发展民族题材写意人物，根据现当代文化表现特征与社会审美需求，造型夸张，注重画面主体结构的组合、装饰性表现的写意人物画是创新的组合方式，在某些作品中，主体间的联系仅仅是图形与图形之间的穿插重叠，这种借鉴平面构成的表现手法与源自传统中国绘画的写意性表现有了质的区别，这种独一无二的表现形式都是从未有过的，是时代赋予的一种特色。如杨晓村的《守望家园》作品，其运用夸张手法，将西方的构成元素和装饰性色彩相结合，描绘了苗族女性服饰色彩独特的一面 三、艺术形象特性