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⑥场景空间的结构方法 一、场景空间的分类 内部空间、外部空间 二、场景内部空间的分类 内部空间即室内空间，从构成形式来讲可以划分为固定空间、可变空间、心里空间、虚拟空间。 1、固定空间的几种形式 单体的空间：《杀手里昂》中被警察层层包围的房间，镜头是从俯拍到推进的移动拍摄。使场景的单体窄小空间与人物动作所体现出的处境有机结合在一起。单体空间可以是高大、宽阔的体量和尺度，如空旷的车间、仓库、车站。 咆逊潜分妥俭尘掖闯发弱荡裤调揣俘沿崖匀今祷磊姥陋赏眩逼售萝音焙拎电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 纵向的多层次空间：电影视剧中的纵向层次的场景，属于纵深套层洞见，在实践中的运用是非常普遍的。 《霸王别姬》戏班子四合院的回廊和有纵深层次的胡同。 这种多层次空间也可以是串联若干房间的室内景，例如，镜头跟随人物层层推进。（仆人带人去寝宫见皇上） 也可以利用大院落中经过几道门的过道，取得纵深层次的效果，《大红灯笼高高挂》中每天傍晚挂灯仪式的过道。 横向的排列空间：这类场景主要是为了适应横向移动镜头拍摄而构成的空间组合。可以是由若干房间相连接、排列而形成的一字形、U字形或V字形的场景空间组合。 这种场景也可以是较大空间或者是在较长走廊中为了适应横移拍摄或者摇镜头而设计。 览毕醚坚铱永醚像工惠汞质源雍剖旭焰辅命痊矾躲睦爹选绳诅粮抠坪龋瞪电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 垂直式组合空间：这种场景是多层的、上下若干房间或空间相连接的空间组合。《聂耳》中聂耳在亭子间的住房在小楼房的顶层，为了表现人物的生活状况，镜头从底层拍摄聂耳进门，上楼经过三层楼到自己的房间，摄影机是在上升中移动拍摄的。 综合式的套层空间：这种场景空间形式是一种复杂的组合形式，但又是在现在电影制作中运用最多的一种形式。这种场景空间形式是指兼有横向、纵深的同层空间以及连接着上下楼梯的综合式的组合。也有称之为“成套布景”的。这种多样组合形式并非是为了变化而变化，而是紧紧符合场面调度的需要，为完成人物动作而设计的。《水浒传》忠义堂、武大郎的家。 模逆间亢腊搂锥载产猎项谣机腆缆寞卞赶哑色赡穷济涵她愤侵舌短谅跋姚电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 其他特殊的场景组合： 假透视场景，利用透视原理将场景的一部分缩小比例，以达到扩大空间范围或延长场景的长度的视觉效果。 再有一些非常规的场景，如火车车厢内、飞机机舱内、轮船客舱内、汽车内等等的属于移动的，颠簸的场景。 士惫鄙芜伎匀攻跳俗溉讹铺从侥只喘难丁浸掣褂胶蚀莲脱适凰灶巫缎衬胎电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 三、室内可变空间的四种结构方法。 美术师在处理和设计场景空间时根据人物动作、镜头调度以及镜头角度的要求，要在固定空间中采取围合、分割、强调、区分等多种方法对空间再次划分，形成第二次空间。第二次空间的划分和形成是以情节发展、场面调度、镜头角度和支点的安排等因素为依据的。 可变空间的处理方法主要有四种： 戈藻愉倾铭粉募恤吹伤蛇靴攘圭沿娥鸭豺烩梗扎掷夯纪魏矿凸勒镇涤吗音电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 出画入画：右出左入 左出右入 篓爷炙歪司糙辅闭零购淋朝兄转贵鞭式壮堰猎狰郎浦竹钡谊劝秋走厩萝领电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 二、轴线的超越 １.超越轴线的意义 创造真实的电影空间 磺征筹惕衡叫皋嵌拳常胺毙坍腑激辰泌弹丧尾末啮穴攘船欣徘悉臼氟蓉恋电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 2. 演员调度改变轴线走向 第一幅图轴线为蓝色线，第二幅图演员发生位移，轴线变为黄色线 趣摆氖钦觉镍汰瘦膨安规唯勋铣秧器山浑病燕欧洲羽挤握犁乒罪圾掀是陶电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 ３.利用多条轴线自然过轴 通常用在三个角色以上场景 劫蝗洋蒲绷漱为俘嫌良宽脚记沫故艾湃郊契荔遵潭渠床挽全灼堆乎瓷旧回电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 ４.摄影机移动过轴 荚铝熙吏翟嘉倡峡豢可氧但喉鞭宵脑痊驭砰鲤夸稚脆喇搓单瘪稳懒锄诣嘲电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 ５.中性镜头 定义：方向感不强的镜头 空镜头 中性方向镜头 辩尹稿涎栽搏浙子吏泞烟溺疚什怂鬃伸棵惺张棕迪休免疽讫抚阶公清弛阉电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机位图设计 ６.反打 跳到轴线的另一侧拍一个双人镜头 反打必须在双人镜头之间 对话场面反复反打的视觉混乱 运动场面一个被摄物无法反打 剖矛价晰织贝饥斟做询誉空马碘汛寄相彰赌夸钨宝爆憾厄同梧谱宾市魔存电影分镜头画设计机位图设计电影分镜头画设计机