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第五单元 第二节 （2）南唐词 代表作家：二主一臣 南唐中主李璟 南唐后主李煜 宰相冯延巳 李璟《摊破浣溪沙》（一名山花子） 　　菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！ 　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 　 　。 李璟《摊破浣溪沙》（一名山花子） 　　菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！ 　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 　 　。 摊破浣溪沙 　 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流 冯延巳《鹊踏枝》 　　谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小楼风满袖，平林新月人归后。 李煜 南唐后主李煜，是唐五代词人中成就最高者。 后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实情感倾泻，至情至真，本色而不雕琢，丽质天成。 生平 事迹见《新五代史》、《宋史》及马令、陆游二家《南唐书》，今人夏承焘《南唐二主年谱》。 生平 原名李从嘉，字重光。后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。 李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。 　　李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人； 著作 据近代多数学者的意见，能确定为李煜词的不过32首。 其词集注本： 近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》 王仲闻的《南唐二主词校订》等。 詹安泰的《 李璟李煜词》，注释颇详。 事迹见《新五代史》、《宋史》及马令、陆游二家《南唐书》，今人夏承焘《南唐二主年谱》。 后主后期词已不再局限于娱宾佐欢、男女相思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力。 《相见欢》又名《乌夜啼》  　　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 望江南 多少恨，昨夜梦魂中：还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ——宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。是也。 主要成就 　　①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》） 　 主要成就 　②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、 “流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、 “自是人生长恨水长东”（〔相见欢〕）、 “离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）　 主要成就 　③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。 　 主要成就 ④在风格上有独创性。 《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《浪淘沙》、《虞美人》在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。” 评价 王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。 宋词的繁荣昌盛 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。 词派 婉约词 多表现男欢女爱，离愁别叙， 格调委婉含蓄，和谐优美， 富于阴柔之美。” 柳永和李清照 豪放词 题材广泛，多抒怀言志， 表现社会现实，关心国计民生， 格调相对高昂， 较多慷慨悲壮之音， 颇具阳刚之美。 苏轼、辛弃疾 柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。” 学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大江东去”。 北