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英美新批评 20世纪三四十年代始 文本中心论：本体论批评、客观主义批评 作品中心 寻找文学的客观性 语言（规则系统）作为实在——作品世界作为实在 文学成为知识的对象，然后，寻找文学知识的美感意义。所谓含混、反讽等是文学知识美感的特征性。 维姆萨特、比尔兹利 意图谬见：解读文学作品时，把作品的意义等同于作者创作这部作品的意图的解读方法。 感受谬见：解读文学作品时，把作品的意义等同于读者阅读作品的效果的解读方法。 强调分析文本的客观性、理论性、合理性。 燕卜逊 ——《含混的七中类型》——含混 韦勒克：内部研究与外部研究 含 混：燕卜逊认为，含混是语言本身固有的特点，其认为，内容和形式之间的联系是间接的，并具有某种随意性，因此在句法上可能出现一些意外的情况，也就是说在 同样的语言符号中，句法可能包含有两种或两种以上的意义。因此含混可指词语的一词多义，也可以指同音不同义等带来的关于意义的模糊情况。这样看来，诗歌语 言中的含混情况要比小说散文要强烈，现代小说要比写实小说强烈。燕卜逊认为对于词语的含混分析可以无止境，但也有观点认为其受制于文本的有限性和语言产生 的先在条件限制（比如物质、比如地理环境、民俗等）。 反讽：一种用来传达与文字表面意义迥然不同的内在含义的说话方式。（修辞学）布鲁克斯把反讽定义为“语境对一个陈述语的明显的歪曲”。强调语境压力中，语言的陈述逃离了事实，与事实不符，变成了非事实语言陈述。一切文学语言都是非事实陈述，因此文学语言本质即为反讽。 对 于反讽的分析：有由情景而生反讽，由语言而生的反讽；前者有通过人物反讽，有通过结构反讽，后者有“故意不使用规范的句法或标准的表达语义的方式可导致由 语言而生的反讽，而理解这种反讽的能力则取决于是否能正确理解某一特定的文章的上下文的关系，及其社会和伦理的总的背景等。反讽是将经验的表面矛盾统一起 来的一种方式，在同时，它有具有强调世界的多样性的独特功能。 因此，运用反讽分析，重点在于找到某个“陈述”在“语境”中，变成了非事实的情况。以此来表达出一种超出文本表面的意义。 隐 喻：隐喻在文化意义上是一种“跨领域映射”，从一个领域的词来喻指另一领域中的意义状态，因为在领域之内的词很难表达此领域存在的整体性。因此，隐喻涉及 意义与表达在修辞、诗学、语言以及思维诸领域内的转换与生成。“生命的黄昏”，晚年的生命意义状态，在对于生命的描述中，一定只能是某种局部的固定，因为 词语在某个领域内只能是事实描述。而从自然领域内借来的“黄昏”则指出了此一完整性。 瑞恰兹用两个术语来描述隐喻，以此来展开对隐喻的分析：要旨——隐喻的抽象意义或本义；媒质——隐喻的具体含义或比喻义。 这些概念都集中在阐述文学文本（作品）由语言构成的事实，并指出在这个 文本的自足世界里，词语并不呈现为固定的意思，而是由于意义显现的需要，表现为模糊性和复杂性。这个自足的完整的语言世界在和不完整自足的事实世界（事实 世界是流动的）相对比时，就产生了各种价值观念的评述，就出现了对与错、支持与反对、赞美与批判等等。这个时候文学批评就开始了。 细读法：认识作品世界。 新批评只能分析存在的作品，即作品已经是作品了。那么作品为什么成为作品了呢？ 骑手 冲过初春的寒意 　　一匹马在暮色中奔驰 　　一匹马来自冬天的俄罗斯 　　春风释怀，落木开道 　　一曲音乐响彻大地 　　冲锋的骑手是一位英俊少女 　　七十二小时，已经七十二小时 　　她激情的加速度 　　仍以死亡的加速度前进 　　是什么呼声叩击着中国的原野 　　是什么呼声像闪电从两边退去 　　啊，那是发自耳边的沙沙的爱情 　　命运也测不出这伟大的谜底 　　太远了，一匹马的命运 　　太远了，一个孩子的命运 初春、暮色、冬天、俄罗斯 春风、落木、音乐、大地、骑手、少女、 七十二小时、加速度、死亡 呼声、中国、原野、闪电、命运、爱情 命运、马、孩子 人：个人、个体、集体、情态、关系等 物：具体、宏观、本质 时间：时态（过去、现在、未来）、长与短、静与动、点与线。 空间：具体与宏大、大与小、点与面。 人、物、时间、空间