留园造园艺术解读.pptVIP

江南园林意境解读 ——留园 造园一名构园，重在构字，含意至深。深在思致，妙在情趣，非仅土木绿化之事。 风花雪月，客观存在，构园者能招之即来，听我驱使，则境界自出。前人安排景色，皆有设想，其与具体环境不能分隔，始有独到之笔。 造园如缀文，千变万化。文贵乎气，气有阳刚阴柔之分，行文如是，造园又何独不然。割裂分解，不成文理，借一亭一榭以斗胜，正今日所乐道只园林小品也。盖不通乎我国文化之特征，难以言造园之气息也。 陈从周 留园 留园 座落在苏州阊门外，明代始建，时称“东园”。清代嘉庆年间对其修茸扩建，并取“竹色清寒，波光澄碧”之意，将园名改为“寒碧山庄”。清光绪二年又为常州人盛旭人购得，又加以改建、扩大，更名为“留园”，其音取意“长留天地间”之意，面积大约2公顷。 园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。 从布局上看，留园分为中区、东区、西区三区，三区各具特色：西区以山景为主，中区山、水兼长，东区以建筑取胜。 留园入口 留园入口在留园路北侧，园林紧邻邸宅之后。当年园主人和内眷从内宅入园，宾客和一般游客不能穿过内宅，他们从两个跨院之间的备弄入园。 留园中区 中区中部有一水面，以曲桥和小蓬莱岛划为东西两部分。池西北岸叠黄石假山，系出自明代周时臣之手。建筑依墙作周边式布置，主要建筑为东南两面的清风池馆至涵碧山房一带。主厅为涵碧山房，北有平台临地，南辟庭院。此厅与邻近的明瑟楼、绿荫轩，高下错落，形成虚实对比。池东的曲溪楼高二层；下层辟空窗和洞门；打破了厚墙的沉重感。 中区水池的东、南面均为高低错落、连续不断的建筑群所环绕，池南岸建筑群的主体是明瑟楼和涵碧山房成船厅的形象。它与北面的可亭隔水呼应成对景，这是江南宅园中最常见的“南厅北山，隔水相望”的模式。 留园东区 五峰仙馆的梁柱构件全用楠木，又称楠木厅，室内宽敞，装修极为精致。它的前后都有庭院，前院的大假山是利用12个峰石为主体叠筑而成，摹拟庐山的五老峰。馆前的踏跺亦用天然石块重叠，饶有野趣。 留园五峰仙馆南院湖石假山 留园西区 留园西区以山景为主，环境僻静，山阜为全园最高处。上有小亭两座，可遥望虎丘、天平、上方诸山。阜上植以青枫、银杏，秋季满山红黄相映，富有山林野趣。 总 结 　留园占地三十余亩，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身，该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化， 吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、三个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣。　 留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。 留园整体讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层。是游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。 园内亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续有 七百米之多，颇有步移景换之妙。建筑物约占园总面积四分之一。建筑结构式样代表清代风格，在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。 　留园建筑及园林艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。 谢谢！ 活泼泼地 　殷迈自励诗“窗外鸢鱼活泼，床头经典交加”。此处鸢飞鱼跃，天机活泼，借以为名。建筑为水阁形式，或称水榭。单檐歇山造，四面环有走廊。盛氏时即有。 青衣 * 青衣 * 张杰 放 收 放 入口 走道 敞厅 古木交柯 绿荫 入口处空间处理 钱咏所说：“造园如作诗文，必使曲折有法、前后呼应；最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构”。园内的动观游览路线绝非平铺直叙的简单道路，而是运用各种构景要素于迂回曲折中形成渐进的空间序列，也就是空间的划分和组合。