电影艺术表现美学特征.docVIP

　电影艺术表现美学特征 从艺术创造与现实生活的关系上看，电影艺术的表述情态可以分为再现的表述逻辑和表现的表述逻辑。前者追求的是写实的美学效果，后者试图达到的是造梦的艺术目的；前者似一位朴实无华的村姑，不事装扮，时时呈现出清水出芙蓉般的天然之美，后者像一位时髦迷人的都市女郎，喜涂脂抹粉，爱披金戴银，处处呈现出精心妆扮的人工之美；前者近似于物的“单纯显现”，后者近似于物的“出庭受审”（波德莱尔语）；前者营造的是王国维所谓的“写境”，后者营造的是王国维所谓的“造境”；前者体现了黑格尔式的正命题，后者体现了黑格尔式的反命题，这一正一反，恰好构成了电影艺术的完整表述逻辑。 一、再现的表述逻辑 1911年，法国导演路易?费雅德为高蒙公司拍摄了一套巨片，总称《真实的生活》。他在广告上称，这些影片“绝不允许带有丝毫空想，它们所反映的乃是人和事物确系如此的情况，而不是应该怎样的情况。”路易?费雅德的观点恰好反映了电影艺术的一种表述逻辑：可以像镜子一样再现“真实的生活”。其实，早在卢米埃尔的影片中，电影艺术再现的表述逻辑就体现得十分明显。此后，在法国诗意现实主义、意大利新现实主义等影片中，再现的表述逻辑得到了进一步的发展。 （一）、诗学特征 电影艺术再现的表述逻辑最基本的诗学特征是客观性。所谓客观性，是指电影艺术要立足于现实，忠实于现实，而不能绕开现实，到主观的天地中进行随意的神游。 法国安德烈?巴赞