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人情味儿的几何体——建筑设计案例分析 谷尻诚住宅设计 日本的新建筑中，线条简单的钢筋混凝土结构应该算是一个突出代表（也无不源于柯布西耶的启发）。刚开始接触这种“外表冷酷、形状呆板的几何体”总是不能和心理对美的追求画上等号，也是因为开始慢慢了解到建筑师的意图，以及建筑内部的空间设计，才终于对此消除了心中的芥蒂。一种设计到底好不好，一定是没有绝对的评判标准，不过对于建筑而言，特别是住宅，将主人的意图和建筑师的精神最大化的表现，就完全可以不用诸如“美好”一类的词语去表达，只要是将生活方式融入到设计中的最优方案，就是值得肯定的。 本质、意涵、形式是设计的美学原则： 设计的本质、意涵、形式是整体关系的，不管哪方面都得让人联系、理解、想到自己、自身，即人的行为、人的情感、人的认知。形式必须相互说明、相互关照、互为逻辑，综合起来表达一个统一的主题与意涵。 审美本身是与日常生活相对立的。因为审美活动具有超功利性，而大众的日常生活则不可避免地禁于实用功利中。审美文化以活生生的形态构建着人们的日常生活，以一种当下的形态构建着人们的生活方式与生活质量，甚至关联着人们的心态。 位于日本崎玉市的日高屋，2010年12月作品。 下面，我将从美学的设计理论观点来分析一下，谷尻诚住宅设计是如何体现美与审美的关系的： 住宅作为家居环境的主体，它不同于一般的消费品，它是普遍被人们所需要的，同时又具有自己的特点，给人的第一印象没有功利性，看到如此的房子，我们会感受到愉悦，其文化含量的多少是一个家庭文化修养、审美情趣高低的明显标志。 这栋住宅建筑，它的特点在于同是有些不被人看好的外型，拥有自己的形象与个性，却无论是在细节还是内部空间设计都有着豁然开朗的感觉。在日本，很多严谨的建筑师在建筑形态的设计上，更多会考虑本国的实际情况，切实的设计出利用最少资源的住宅，而不是去跟随大众对于“美”的普遍满足。就像“在狭小的土地上，寻找狭小土地的富足。” 这栋建筑设计作品表达了作者的创意，同时它的设计也能够被大多数人所接受，但是这类房屋保温、散热不好，大面积玻璃墙壁和屋顶的使用尤为明显。部分房间太过通透，私密性不好，当然自己家人可能觉得无所谓，不过对于青春期的青少年来说肯定会反感。日本料理的油烟不多，如果是给中国人住，那么油烟机和厨房瓷砖等要重新设计了。  位于田埂边沿的住宅，建筑主体外部的木材结构，以及粗糙天然的石块垒砌的立柱，显得同周围环境更加契合。理想的家居环境应当是技术与艺术的圆满结合，实用与审美的和谐统一，甚至是个人艺术创作与日常生活的融合。这一点，在这个设计作品中体现的很好，建筑与自然环境很好的进行了一系列的融合  厨房和就餐区的设计或许有些人不能够理解，为什么要用一层的空间都用于烹饪呢，它以独特的思维方式表现出对烹饪的热爱，恐怕主人是个超级热衷于料理人，才会把一层空间几乎都用于烹饪了。 工作室、卧室，虽说是两层的空间，但是住宅中几乎没有任何分割区域，整个设计也是遵从极简的审美原则。当你想要一个极简的空间时，所想的便是最初的直觉，这样的直觉才有了如此独特的创意和表现形式。 古典风格 古典风格的客厅家具 客厅家具不外乎聚谈区的沙发、几案和具有贮藏功能和展示作用的柜橱等，它们是客厅的一件或一组。如把客厅看作一个整体，这些家具应该是这个整体上的一个构件或一部分构件。这不等于泯灭了家具本身的个性，恰恰把它们融于这个大的整体环境中时，更能显示各个构件本身的独立光彩和烘衬作用。 客厅家具如何摆放才能有效利用空间，表现出和谐的气氛呢？客厅布置应以宽敞为原则，最重要的是体现舒畅和自在的感觉。客厅的家具一般不宜太多，根据其空间大小需要，通常仅考虑沙发、茶几、椅子及视听设备即可。客厅沙发的布置较为讲究，主要有面对式、“L”式及“U”式三种。 面对式 面对式的摆设使聊天的主人与客人之间易产生自然而亲切的气氛。但对于在客厅设立视听柜的空间来说，又不太适合。因为视听柜及视屏位置一般都在侧向，看电视时，对于座位也要斜侧着头是很不妥当的。所以目前流行的做法是沙发与电视柜相面对，而不是沙发与沙发的相面对。 “L”式 “L”式布置适合在小面积客厅内摆设。视听柜的布置一般在沙发对角处或陈设于沙发的下对面。“L”式布置法可以充分利用室内空间，但连体沙发的转角处是不宜坐人的，因这个位置会使坐着的人产生不舒服的感觉，也缺乏亲切感。 “U”式 “U”式布置是客厅中较为理想的座位摆设。它既能体现出主座位又能营造出更为亲密而温馨的交流气氛，使人在洽谈时有轻松自在的感受。视听柜的布置面对主座位，不仅显现庄重，还能洋溢出亲切、祥和的气氛。 就我国目前的居住水平而言，一般家庭还不可能有较大面积的客厅，因此，选用占用少而功能多的组合沙发最为合适，必要时可当卧床使用。如果家具是浅色的，效果就更好，可以使房间