古代文学史二北师大精品课程60.pptVIP

第二十二节　辛弃疾（二） 一、辛词的艺术成就 辛词在艺术上博采各家之长，集其大成。他成功地继承和发展了苏轼豪放词和南宋前期爱国词的传统，又广泛学习和借鉴其他词家的有益成果，使自己的词作在风格和手法上变幻多姿，丰富多彩。 １、风格多样性第一、豪放风格 辛词不仅继承、巩固，而且极大发展了苏轼所开创的豪放风格。他创作了大量英雄词、豪杰词，不仅使豪放成为他创作的基调和主导风格，而且使豪放别为一宗，正式成为与婉约相抗衡的一大派，并将豪放词推向了最高峰。 辛词不仅气魄雄大，意境沉郁，而且纵横恣肆，无拘无束。他极善于在雄奇阔大、深远奇幻的意境中塑造鲜明、生动的艺术形象。他笔下的人物多是威武雄壮、悲歌慷慨的形象，尤其是诗人的自我形象，无不形神毕肖。 不仅是人物，进入辛词的一切形象，诸如山水风月，动物植物、人文景观、抽象思想，他都能通过精妙的描绘、浪漫主义的想象和丰富联想，创造出新颖奇特的形象，无不形象生动，富有豪放色彩。 辛词的豪放是通过多种方式来体现的。有些词看来不那么豪放，而实则深寓豪放精神。特别是那些讥评时政、谴责投降、抒写自己壮志难酬的悲愤之作，碍于时局不能直言不讳，常于象征、托寓、蕴藉、放旷之中表达。 第二、婉约风格 辛词中有不少缠绵悱恻的婉约之作，如前所述之《青玉案·元夕》，看似情词，实则“伤心人别有怀抱”。再如其代表作《摸鱼儿》。 《摸鱼儿》 上片主要写眼前之景，表面看是春意阑珊的暮春景象，实际上是以春喻国，通过叹春、惜春、劝春、怨春来表达自己对于国势衰微的慨叹。下片表面是叹美人的迟暮，以皇后自喻,对当时得意者提出警告。 词由哀怨到责备到警告，表达作者复杂的情绪。借惋惜春光零落来叹惋国事衰微，借怨春来怨君，借慨叹皇后失宠喻自己见弃于朝廷，继承屈原香草美人作比的传统，抒写报国无门的身世之感。 辛词中还有自标效花间体、效李易安者，这些词刻画精细，清新妩媚，情深意切，深婉含蓄，正如刘克庄在稼轩词序中所说：“其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”他确实不愧为一位正宗婉约派大家。 第三、谐谑风格 北宋以来，即有于“长短句中作滑稽无赖语”的滑稽词，苏轼又开旷达词风，辛弃疾承此而又有发展，形成谐谑词风，如其《西江月·遣兴》借酒遣兴，表达了对现实的不满，更表现了自己独立自信、狂放不羁的傲骨。 《沁园春·将止酒，戒酒杯使勿近》是一首表示戒酒的奇作。借此极写英雄失意之悲。这样的词冷眼反语，自嘲嘲世，嘻笑怒骂，皆成文章，谐谑中透出狂狷，幽默中抒发牢骚，一改滑稽无赖词之旧貌，形成辛词的一种独特风格。 2、手法多样性第一、词调上小令慢词兼长，章法上变化出新。 辛弃疾有非凡的驾驭词调的能力，不管是令曲小词，还是慢词长调，他都运用得得心应手。辛词博辩奇肆，善于在章法上变化出新，他发展了苏轼的以诗为词，进而以文为词。 他往往在词中化用文章中的问答辩驳方法，甚至截取一段古文敷衍成词，又往往打破词的传统章法结构。如其《贺新郎·别茂嘉十二弟》，不但打破了词上片写景，下片抒情的传统手法，而且实际上完全是一种散文化的结构。 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》也打破了上下片束缚。再如《清平乐》（茅檐低小），采用民歌的排比写法，一气呵成，也无所谓分片。但不管怎样翻新变化，辛词都能作到纵横恣肆而又连贯严谨，各得其宜，显示了巨大的艺术创造性。 第二、比兴寄托手法的运用。 辛词多用比兴手法，常借风花月露，儿女之情来抒写磊落不平之气。如《太常引·寿韩南涧尚书》中的“似江左，风流谢安”；《摸鱼儿》中的以失意后妃自喻；还喜用博喻，十分精妙。 第三、喜欢用典使事。 《水龙吟·登建康赏心亭》，连用张翰、刘备批评许汜和桓温三个典故；《永遇乐·京口北固亭怀古》，连用孙权、刘裕、南朝宋文帝北伐惨败及南宋开禧二年北伐失败的史事；《摸鱼儿》下片，也连用陈皇后、赵飞燕、杨玉环等典，多且贴切，大大增加了作品的思想蕴含和艺术感染力。 3、语言的丰富性 辛弃疾大胆突破诗、词、文不同文学样式的语言界限，从经、史、子、小说中选择语料，加以融汇加工，形成极富特色的“辛式”语言，表现了极强的融铸书面语言的能力；同时，他又非常善于从俗语口语中提炼极富表现力的用语。 辛词并非完美无缺：过于散文化、议论化，往往使词失去其体制结构所具有的特殊美质；用典用事太多，亦有“掉书袋”之讥。 辛词在内容上突破束缚，使词在抒情达意的社会功能方面，真正取得了与诗、文平等的地位；他开创了苏辛豪放派，并成为豪放词的最高代表；他又是出色的婉约词大家，取得了超越前人的成就。他集婉约与豪放之大成，登上了两宋词乃至整个词史的最高峰。 二、辛弃疾的诗歌创作 辛弃疾以词称雄，不以诗名家，但这只不过是其诗名为词名掩盖而已，其实辛诗亦颇有成就。辛弃疾现存诗一百四十余首，不乏佳作。 辛弃疾的诗在内容和风格上都近于其词，如其《送别湖南部曲》。这首送别老部下