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词句疏通 展苞初放的唐五代词 鹊 踏 枝(谁道闲情抛掷久) —冯延巳 词 牌 简 介 鹊踏枝，词牌名，唐代教坊曲。宋时晏殊改为蝶恋花,取意自梁简文帝诗中“翻阶蛱蝶恋花情”。 鹊踏枝 冯延巳 谁道闲情抛掷久 每到春来 惆怅还依旧 日日花前常病酒 敢辞镜里朱颜瘦 河畔青芜堤上柳 为问新愁 何事年年有 独立小桥风满袖 平林新月人归后 闲情 闲愁 病酒 为酒所病 青芜 青碧的丛草 何事 为何 谁道闲情抛掷久 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ 这七个字是如何层层深入地描写闲情难以抛掷的？ 七个字组成一句话，却千回百转。第一层，作者不愿有这样的闲愁，所以挣扎，把这闲情抛掷了。第二层，作者不但把闲情抛掷了，而且努力了很久。第三层，“谁道”是谁说作者真的就抛掷了，反问语气强化情感。最后发现没有做到。这“闲情”到底是一种什么样的感情，它包含着什么样的具体内容，词中始终没有明白地揭示出来，因而费人猜测，又耐人寻味。 每到春来 惆怅还依旧 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 此句中的“每”字和“还依旧”三字，是同首句中的“久”字相呼应的。这“闲愁”郁积在怀，永驻心间，年复一年。每到春来，一种莫名的惆怅之情便涌上心头，其沉重、缠绵不减当年。春日本是万物萌生、催人奋发的，为什么词人反而格外伤情呢？一则固然可能因为春意勃发，容易引起人感情的苏醒；再则更大的可能，是那段难以忘怀的恋情是发生在春天，因而触景生情，更能唤起那原本就没有失去的记忆。 日日花前常病酒 敢辞镜里朱颜瘦 日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里那日益消瘦的朱颜． 这两句更进一层，在极痛苦中写出一种虽死而不悔的执著。词人确实承受不起这份沉重的忧愁和伤感，却又抛掷不下或不愿抛掷，便只好每日在花前饮酒自醉，借以消愁解恨。揽镜自照，猛见朱颜消瘦，不免心惊；但深情难忘也难解，为此而病酒伤身，憔悴消瘦也是应该的。 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”(柳永《凤栖梧》)这里表现的正是一种虽九死而未悔的深情与执著。 河畔青芜堤上柳 河堤上青碧的丛草和长堤上的柳树． 下阙开头换一个角度，承上阙“春来”二字写春景，通过景色进一步抒情。写春景不写盛开的鲜花，因为那太绚丽也太热烈了，与词人的心境意绪不合，便触景生情。他写河畔漫无边际的青草，写堤上细丝飘动的柳条，碧绿、绵远、柔细，在人心中唤起的是一种清寂悠远的境界和深长缠绵的情思。七个字，字字景语，字字亦是情语。 简要分析此句写景的作用。 为问新愁 何事年年有 是为何而添加了新的惆怅，什么事岁岁年年都有呢？ 此句承上阙“惆怅还依旧”发问：“为问新愁，何事年年有？”这是向青芜问，向堤柳问，也是向自己问。惆怅之情，年年依旧，又年年新生，更显得深沉、永固，绵长不绝。这一问，所传达的仍是那种难于承受、无可奈何、欲抛掷而难于抛掷、实际是不想抛掷的复杂矛盾的思想感情。词人虽提问，春色却无法回答，自己也无意于让它回答。 为问新愁 何事年年有 既然“年年有”，为何还要说是“新愁”？ 前面说闲情抛掷久，经过抛掷，重新复苏起来的愁，所以新。此愁虽旧，却令人惆怅，感受深切，所以说是新的。 独立小桥风满袖 平林新月人归后 小桥独立于河上，风灌满袖，密林里的新月在人回家后升起。 请简要分析此句是如何寓情于景的。 远远的地平线那边的丛林，月亮已经升起，所以路上的行人也都回家，唯独主人公孤独的站在没有屏障的小桥上接受四面寒风，不正是有种孤寂惆怅之感而难以排遣吗？所以词人内心有一种长久存在的惆怅之感。 这两句，既是写景，也是写人。人在景中，而景又充满了人的感受、感情。因而，词意的发展似转而未转，似断而未断，由环境、景物、感受融合而创造出的词人孤寂忧伤的自我形象，已然婉曲含蓄地回答了上面提出的问题。正因为他心中年积月累地萦绕着那抛掷不掉的“闲愁”，才那样一经春色的触发，便产生出一种似旧而实新的惆怅之情来。 “闲情”课本的注释为闲愁。究竟什么样的愁才能算闲愁呢？词人到底是在愁什么呢？ 集 体 探 究 题 “闲情”是指不因为什么事而产生的无端的，莫名的愁绪。上片“每到春来，惆怅还依旧”和下片“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有”，作者的闲愁总是和春天一同产生，但当我们仔细体会时会发现此处体会不出伤春的意思。这里的春天只是代表一年的开始，并不是单指春季。这几句表达的真实意思是，新的一年开始了，闲愁也随之年复一年的产生。这几句虽说作者闲愁之多，却并未说明愁