花间堂问云山庄之景观设计理念.doc

花间堂?问云山庄之景观设计理念 花间堂?问云山庄坐落于丽江古城的制高点狮子山顶、万古楼旁，是古城中最接近天空的地方。万古楼是丽江的标志性建筑，而狮子山公园曾是木府的后花园，在这里，既可以远眺玉龙雪山又可以俯瞰古城全景，还可以抚今追昔，回味丽江往事、追忆木府风云。花间堂?问云山庄的设计在地理的高度和历史的深度之上完成了一次时空的交叠，它将集中国传统文化之大成的红楼意向植入其中，在保有纳西建筑原貌并对悬鱼等经典符号加以放大的基础上，融入江南园林文化，参照《红楼梦》中大观园的布局和金陵十二钗的人物关系，结合狮子山的自然景观因地制宜，并精心设计四季植被调节色彩和层次，在纳西盛极一时的木氏土司领地里打造出了一个浮在云中的红楼幻境。 如果说问云山庄是浓缩在丽江的大观园，那么晓翠堂、缀锦阁和藕香榭则是穿越到红楼的时空坐标，它们的名字与书中一致，功能也十分相似。晓翠堂位于院落中部，设有前台，是接待客人的大堂，南侧的缀锦阁和西面的藕香榭，分别是餐厅和水上观景平台，三者成鼎足分布，得名于十二金钗的十二间客房环绕周边，一座近似小山的缓坡从中间穿过，鲤鱼的造型顺势起伏，头尾纵贯东西，将整个院落连成一体。 鱼的设计创意源自纳西传统民居中的悬鱼，悬鱼挂于博风板下，可引水防雨，保护木结构，是丽江建筑的显著标志。鱼属阴性，与水相关，与火相克，纳西人用于建筑也有防火的寓意。而鱼在纳西文化中还象征着种族繁衍、家族昌盛，与儒家文化里的年年有余一样，都寄托了对吉庆祥和、多子多福的期盼。在布局上，院落东西跨度较大，而鱼的造型加上植被的装点则拉近了建筑之间的关系，同时也形成了一条颇具特色和情趣的甬道。鱼头处原是消防水池，设计师保留其功能，同时加以美化和拓展，从池中挖土堆于“鱼”上，形成曼弧形脊背高高跃起，这番鱼水交融的景致，既丰富了视觉层次，又增强了景观的整体性和灵动性。 “榭者，借也。借景而成者也。”藕香榭建于水面之上，造型如太极，“太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦”，而始作八卦的伏羲氏，“仰则观象于天，俯则观法于地”，藕香榭作为丽江古城得天独厚的观景平台，正是要让客人在俯仰之间，忘却凡俗，融于天地。 《红楼梦》中，贾宝玉梦游太虚幻境，金陵十二钗的命运暗藏其中。而在花间堂?问云山庄，十二间客房则以独特的布局和命名为金陵十二钗打造出了十二个花间梦，在这里，命运之花随着原汁原味的纳西建筑重新绽放，再无跌宕。《红楼梦》中，《史太君两宴大观园》那一回里的贾府可谓盛极一时，二进大观园的刘姥姥随一行人游园，听到的是欢声笑语，看到的是满目繁华，问云山庄希望留住那番繁华气象，因而在建筑布局上也对书中的游园路线做了参照。 小说里一行人离了缀锦阁，首先去的便是黛玉的潇湘馆，所以在问云山庄，一出缀锦阁就能看到黛玉的房间。但对于房名，我们并没有照搬书中，而是结合十二金钗的判词、唱曲、花签以及诗词，以花命名，既贴合人物性格，又体现了花间堂的特色。第六十三回中，群芳开夜宴，林黛玉抽到的花签是芙蓉，所以她在问云山庄的房间叫“芙蓉居”，位置在院落的西南角，这与大观园里的布局如出一辙。而为了照顾她的性格，我们特意把顽皮可爱的史湘云安排在隔壁，史湘云的花签是海棠，上面题有“香梦沉酣”，因此房间取名“海棠梦”。 薛宝钗的蘅芜院在大观园的西北角，问云山庄位置相同，只是名字换成了“牡丹晴”，牡丹是她的花签，而“晴”字则取音于花签上的那句“任是无情也动人”。 元、迎、探、惜是贾家的女儿，地位最高，因而她们的房间在北面正中，分别取名为“石榴院”“紫菱洲”“杏花仙”和“莲春惜”。“石榴院”得名于元春的判词，“二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兕相逢大梦归”；“紫菱洲”取自迎春的诗号“菱洲”，这也正是她在大观园中的住所；“杏花仙”源于探春花签上的杏花和题词“瑶池仙品”；“莲春惜”则是因为惜春的住所在藕香榭，玉藕生莲，自然是莲花。 妙玉、李纨和秦可卿身份相对特别，因而把房间安置在东北角，命名为“兰翠栊”、“晓寒梅”和“桂子月”。“兰翠栊”的“兰”出自妙玉的曲子《世难容》“气质美如兰，才华阜比仙”，而“翠栊”则得名于她在大观园的住所“栊翠庵”；“晓寒梅”源于李纨花签上的老梅和“霜晓寒姿”的题词；“桂子月”则是因为秦可卿死后，贾珍曾在天香楼设坛超度，而唐代宋之问有诗“桂子月中落，天香云外飘”，故取此名。 王熙凤和巧姐是母女，所以两房相邻，坐落于院落的最东边，取名“凤凰花”和“巧栖夕”。“凤凰花”出自王熙凤的名字；“巧栖夕”是因为巧姐生于七夕，所以取了谐音，而改为“栖“字，则又多了一份诗意。 事实上，无论房间如何、布局如何、景观如何，问云山庄的所有设计想要呈现的，正是那份诗意的栖居。花间堂的诗意体现在建筑上，也体现在植被上。人在花间，花在堂前，为了让院落花开四季且景观富于变化，我们选取了二十多种适合在丽江生