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鹿野苑石刻博物馆采光分析; 建 筑 基 本、区位光气候概 况; 石材为比较不感光展品。
一般来说，对不感光的展品允许有直射光的照射; 既要满足博物馆室内陈列的采光，又要不破坏建筑物“巨石”的实体雕塑感。刘家琨在石刻博物馆中娴熟的运用实体雕刻的手法来采光——狭长的竖向侧窗、带状平天窗还有宛若开凿过的方形平天窗等等。
灰色的天空产生的是一种漫射光，一种有阴无影，更加安详的光线这使得他对“缝隙光”有着特殊的偏爱，目的是要通过室内外的明暗反差来表现这种并不明亮的光线。; 鹿野苑石刻博物馆的清水混凝土里揉入了铁灰，灰色不似白色能很好的的反射光，而且粗糙的混凝土墙面能很好的将光进行漫反射，使得室内光线有光无影十分柔和。
狭长的侧窗采光和带状平天窗组合成混合采光形式，大厅中间的方形平天窗还有可以充当大厅高侧窗的二楼走廊尽头连接室内外的门都很好的将光均匀的分不开来，不至于产生炫光。;磨砂玻璃;一层展厅采光;一层展厅采光;原本设在墙下方的采光口采光量较少，然而水面将一部分光反射入墙内。; 将二楼展厅中围绕中心庭院的两面墙上做一部分墙体外拉，与原墙体形成的间隙用磨砂玻璃连接形成漫反射的间隙光;二层展厅采光;; 二楼展厅也采用了如上平天窗采光形式，这种点式采光口已形成空间的重心，所营造的空间氛围有一定神秘崇高庄严感，和展品的佛教主题相契合。
天窗的深度较深，起到减少一定采光量的效果，不至于光照过强。;The end
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