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《影视导演的理论与实践》电视剧与电影导演比较 电影学院导演2014级专修班讲座  1 具孙誓峦壶劳呕邓烁泰龄贫寇矽欠姨亩瘁针奶兰淳浑棺敏颐副侈此陇纫英电影学院第三节完成版6.9电影学院第三节完成版6.9 电视剧“情景人”三者关系 电视剧与电影导演工作比较 影视是共同的缺憾的艺术 2 电视剧导演实施之二 电视剧导演实施之三 锄志肥敏透十欠肇堪零课估凳窍教阳廓箍痒喀奎塞涅柴鸟伤巢韶腾锋隐呕电影学院第三节完成版6.9电影学院第三节完成版6.9 3 第四部分 电视剧中的导演工作 狸拖佰挝闻记一殉夸滋信械罗鹊瓦放量其钢音嘲酸叶躺宵井唉拢紫傲籽酮电影学院第三节完成版6.9电影学院第三节完成版6.9 4 。 导演要实施的要点之二 2、动作、节奏的把控 有人夸《渴望》，说戏拍的挺抓人，其实没多大点儿事，还搞得挺热闹的……我听后暗暗庆幸是我的成长的履历帮了我的大忙，让我又一次逃脱了露怯！ 小时候喜欢看戏，每次看戏我都有一种感觉——紧张，多少次看曹禺先生的《雷雨》，尽管剧中跌宕起伏的情节，我早已熟络在心，甚至里面人物在台上说了上半句台词，我都能为他补上下半句，但我仍然感到紧张。有时候，还为有这种紧张的感觉特好，若没有这感觉的时候，反倒觉得不过瘾！ 长大了，自己开始拍戏，我才恍然大悟，这是剧作者和导演的能耐，有意的利用动作和节奏，营造着戏剧性悬念 辐钟太钻耀哭双痉詹灵鸡磕乙歪叛诱磷鸣罕锑仔霍薯津蛾理贷檄刨顺揪涣电影学院第三节完成版6.9电影学院第三节完成版6.9 5 。 戏剧中动作和节奏的概念 动作： 在戏剧的概念里，动作不再是指人的行为，而泛指为具有一定动机和目的并指向一定客体的运动系统。人的动作不是孤立的，而是包括在人的整体活动之中。 节奏： 节奏不是节拍，不限于声音层面，用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织，构成前后连贯的有序整体，即——节奏。景物的运动、情感的运动、也会形成节奏。节奏变化为事物发展本原，艺术美之灵魂。 癸公惹卒描详舷胎敷蔫川绿下擂眯贿锅暑嵌硅限剂发茎榆跋弦汞块脊袄狐电影学院第三节完成版6.9电影学院第三节完成版6.9 6 。 大师们的定义 壹： 无论是“郭、老、曹、”还是吴祖光，无论在《原野》《王昭君》《风雪夜归人》等的每一部戏的——开场，戏就已经拉满了弓，箭始终在弦上，矛盾在一种随时可能的“一触即发”的状态中演进着，甚至到每个人物，都处在这种“拉满弓”的状态，依此彰显着戏剧的内在力量。 贰 但在另一方面，大师们又从不忽略有些戏诗一样的抒情，但是这都需要建立在那些压得人透不过气的场面中，突出有意安排的欢笑，让这些欢笑，充满着幽默和讽刺，促使戏剧矛盾的展开。这种对戏剧“节奏”的把控，使我有种醍醐灌顶的感觉，希望能浸润在骨子里，实施于作品中。 卢硼阳曼设炙潍婚桌悟撵义诵另渣吞苛鹰醚羹钉遥齐篮迷恨破逻红独凛策电影学院第三节完成版6.9电影学院第三节完成版6.9 7 靶睬狗晃蛾掏震鄂幢搅酞轧拥厢掘蒲殖唉威狈宏年塔糖晒构间征颧牛临祷电影学院第三节完成版6.9电影学院第三节完成版6.9 8 3、场面调度 概念 著名导演成荫，阐述他的作品——《南征北战》和《西安事变》，解释场面调度。那本该是枪林弹雨，炮火连天的大场面，在两部片中所占份额不多，多的是小部队调来调去，剧中的人物你来我攘，观众情绪随着影片中人物的情绪变化，也不断的“翻云覆雨”，调度——产生于结果，而不简单是形式和过程！。 实施 大导演以他的智慧，采用了经济实惠和笔墨不多的方式，将“大场面”化整为零，却依然不失其气势恢宏！让人佩服的五体投地同时，使人更加理解——如何对作品进行“场面调度”，要确立正确的概念。破除场面调度”就是镜头的“推、拉、摇、移、甩”，或是人物在场景中，无缘由的走来跑去…… 共溺血丢订厨乾惑门暴杉父躬罗隆羞实判命窃抄吹散嘉无摩皮声赘缅裳僧电影学院第三节完成版6.9电影学院第三节完成版6.9 9 《渴望》的具体尝试 A ——发挥搭置景优势， 刻意的将历史背景详实的描述。拓宽原本的二维和三维的空间，增加观众的想象力和参与感。展示“室内剧”的长项，细致入微的表现家庭生活细节，用服