戏曲界行话中的十种“包”.pdf

旦 Q 一 …… 舞台气氛突出宝马的形象，虽然省略马鞭，可是在戏 镲 Jl：饷125 里却增添了一名马童。马童出场总是以精彩的筋斗 引出主将，比如《古城会》关羽手持青龙偃月刀，马童 中国的戏曲界曾有“十戏九有马”之说，过去传 牵着赤兔宝马与蔡阳交战；《战獍亭》的赵云大战吴 统戏里写马的戏很多，如：《秦琼卖马》、《孟良盗马》、 兵时。马童便以出色的高难筋斗和灵敏干净的舞蹈 《红鬃烈马》、《收白龙》、《泥马渡康王》、《贩马记》、 动作．牵引跨马奔驰疆场的大将赵云出场。 《盗御马》、《马踏青苗》、《火焰驹》……在元明戏曲舞 总之．戏曲舞台上虽然运用虚拟写意的表演艺 台上．并不像现在以鞭代马。那时候是“跑竹马”。就 术手段以鞭代马．但都活灵活现地塑造出了众多的 是用竹条编成马的骨架子，外面糊上纸或布，然后用 宝马良驹形象 颜色描画成马的形状，马形为前后两截，系在演员腰 上．好似骑马的形状．通过演员不同的舞蹈动作表现 出骑马前行或奔驰跃进的形态．和今天民间“跑驴” 戏 界行话 的十种％包 相似 当年四大名旦之一的尚小云先生创办的“荣椿 社”科班，演出《请清兵》、《昭君出塞》，戏里就有“跑 过去各行各业都有行活，而戏曲界的行话多得 竹马”。 难以胜数．大都为他人所难理解，现摘取常用的十种 随着戏曲的发展．逐渐从“竹马”演变为以鞭代 “包”．简释以下其各具的含义。 马 充分发挥了戏曲虚拟的表演特点。演员右手只执 一 、 底包：指旧时戏班里不包括主演在内的基本 一 鞭，通过连续舞蹈化和身段、手势、台步、表演动 成员．其中包括二、三流演员和“武行”、“龙套”，“旗、 作．配合锣鼓节奏．以不同的形态表现人骑在马上疾 锣、伞、报”、“、r环彩女”等群众演员、乐队以及后台 驰奔腾．创造了戏曲舞台上的“趟马”。“趟马”有单人 司管理服装、道具等专业人员。底包又称班底。“底” “马趟子”、“双人趟马”，还有“群趟马”。直至内蒙古 有建筑物下的基石之义。J日戏班大都不设主要演员． 京剧团在现代戏《草原小姐妹》里众牧民在风雪中焦 主演全由外地聘请．来此与班底人员 “搭班”“跳大 急寻找小姐妹．几番不同的马舞和边舞边唱的场面， 粱”演出。生旦净丑主要演员俱备者，称为“四梁四 一 举突破了原来传统“趟马”的程式，大胆吸收了蒙 柱”俱全。因此，主要演员有起到建筑物里的“梁柱” 古族马舞表演技巧。二者融为一体．创造出具有时代 作用．与起到基石作用的底包一经搭配，便可演出一 特点、民族风格的马队。 台戏来。 为了更好地塑造马的艺术形象。马鞭的颜色是 二、跟包：是旧时主要演员随带的专司化妆与服 有所区别的，比如《霸王别姬》中的项羽跨下乌骓，性 装管理的私用人员，又称”跟包的”。这种习俗，直至 如其主，便以黑色马鞭代替；《秦琼卖马》里的黄骠 五十年代始废。 马，以黄色马鞭表示；《盗御马》中窦尔敦盗走的御马 三、腰包：是戏曲服装的一种，是系于腰间的长 不仅以黄色马鞭代替．而且马鞭还要系上黄绸彩球。 裙，男女皆可穿用，旦角大都系在”青褶子”上，男角 表示此马乃皇帝所赐 为了更加鲜明地塑造马的形 则系在“老斗衣”上。 象．表现剧中主人公对马的珍惜热爱，还要有“刷马” 四、旗包：一称“旗把”，是“砌末”的总称。”砌末” 的表演 用一个象牙或竹制的长约一尺多．上窄下 在《墨娥小录》中解作“什物”，包括今天听说的道具 宽，略有弯曲的“牙笏”和一木盘。通过演员连贯的虚 与简单的布景。 拟刷马备鞍动作．真实地表现跨马出征前的准备工 五、赶包：指演员或全班在甲剧场演完后，赶往 作。 乙剧场演出：张正芳在上海大舞台演出时，每场演完 根据情节需要