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话筒大学教程 话筒基础知识 正确选用话筒 在买话筒之前，有必要先明确它能完成你想让它做的工作。这意味着你必须明晰 话筒是被设计成应用于何种场合。 没有那只话筒可以满足所有的应用。不同的拾音指向，最大声压级承受能力，本 底噪音都是在选择过程中需要考虑的因素。每只话筒都有自己的主要应用场合， 有时可以在相关的应用中被选择。 主要用于录音棚，家庭录音，现场录音或大概都可以使用？这意味着用于特殊的 乐器，声源或多用途？需要可以固定在支架上，还是头戴，或手持？ 你的预算有限吗？但追求品质永远都需要付出。你可以在不需要的功能上节省开 支，但对大多数人来说保证品质是他们所必须的。 现场拾音 vs. 录音棚拾音 这两种环境的主要不同不是声源，而是周围的环境。 录音棚是相对可以控制的环境，如果对录音效果不满意，可以再录制一次。所以 你对录制结果的期望会非常高。就是没有上限的清晰，高解析度，低噪音。 为了对糟糕声学环境进行补偿，或在多乐器拾音的时候想要获得较好的通道隔离 度，指向性对于解析度和噪音非常重要。 现场拾音主要的问题是大量的，并且大声的声源。扩声音箱和返送音箱可能会发 生回授，或者乐手的音箱声音大于人声或那些你想拾取的小声乐器。 现在拾音话筒一个主要的目标是分离度，其次是良好的轴外响应音色（从话筒侧 面和尾部拾取的声音） 如果返送音箱和乐器音箱的音量在舞台上可以控制的比较小，也许可以使用较少 的单指向话筒获得良好的透明度和清晰度。 话筒测试 不要单独测试某一只话筒。只要通过对比，你可以很容易听出两只话筒的不同。 人对声学特性的记忆一般只有几秒种。你不可能记得上周测试的某款话筒的具体 特性，必须要进行A/B对比切换。可以用你的熟悉的话筒，与想要买的话筒做对 比。 对比它们轴内响应的音色 对于录音棚话筒，可以尝试两种不同的距离：30厘米，这是录制人声的常用距 离；3厘米距离拾取大声压级音源，检测话筒的动态范围。如果是单指向话筒， 这个测试可以帮助检查近讲效应和喷麦噪音。 对于话筒测试，使用有挑战性的声源非常必要。试着测试钢琴大量键位同时按下 的声音，这种叮当嘈杂的声音具有非常复杂的高频，非常难重现。优质的话筒可 以很好的重现，品质不好的话筒拾取的声音像是碎纸。 测试现场话筒，应该在现场环境中进行，放在PA音箱前面，指向舞台的方向。 话筒的摆放和正常情况一致。通常非常接近声源，测试同时使用多只话筒。 在现场扩声应用，反馈前增益非常重要。所以测试对话筒加很大的增益，看看那 只话筒首先发生啸叫。 比较它们轴外响应的音色 对于单指向话筒，你需要检查轴外指向对声音的抑制。有多强的抑制，对于音质 非常重要。对于现场拾音，一般需要尽可能强的轴外抑制。你只希望听到声源本 身。但过强的轴外抑制会带来非常不自然的声音。 动圈话筒 vs. 电容话筒 动圈话筒，价格相对便宜，他的原理与动圈式扬声器正好相反（你也可以将扬声 器当动圈话筒使用，但不要尝试将动圈话筒当作扬声器使用）。当声波使金属膜 片振动时，连接在膜片上的线圈（叫做音圈）随着一起振动，音圈在永久磁铁的 磁场里振动，其中就产生感应电流（电信号）。 动圈话筒的构造非常简单，这使得它们坚固结实，价格便宜，并且不需要额外的 电源来供电。粗犷的结构也使得动圈话筒的解析度不高。很多时候被用在现场扩 声，特别是人声，鼓组和乐器音箱的拾取。 单指向话筒 vs.全指向话筒 这篇文章向大家讲述单指向与全指向的不同，让大家对话筒摆位的概念更加清 晰，澄清 PA 领域对全指向话筒的偏见。 串音 很多音频工程师害怕在多话筒拾取多声源的情况下使用全指向话筒。“串音”经 常会成为这时的口头语，他们甚至不会尝试其他话筒而习惯性的选择单指向话 筒。心型话筒也许是正确的选择，但全指向话筒常常会有更好的表现，因为它有 很好的声音品质，较低的操作噪音、风声、喷口和较少的近讲效应。 此外，DPA 的全指向话筒的“串音”听起来非常自然。串音只有在让声音变差的 情况下才成为问题。如果从话筒拾取的串音听起来很自然，那么会给录音增加自 然的堂音。DPA 的话筒，无论是单指向还是全指向，在它们的拾音轴线之外都有 非常平滑和自然的频率响应。这些话筒不仅在拾音轴线区域音质好，在拾音轴线 之外音质也很好。 通道隔离度 如果你选择全指向话筒，通道隔离度将低于单指向话筒，因为全指向话筒拾取来 自所有方向的声音。因此，如果通道隔离度是录音的首选要素，那么全指向话筒 所呈现的直接声和间接声的比例