湖北地区莲湘的舞蹈形态与审美初探.pdfVIP

《戏剧之家》2016年第 09(下)期 总第 234期 湖北地区 “莲湘’’的舞蹈形态与审美初探 周 仪 ． (武汉音乐学院 舞蹈系，湖北 武汉 430000) 【摘 要】莲湘，是一种以舞者手执 “长一米左右、两端贯有铜钱、饰有流苏或彩带的竹杆”为道具，击节 歌舞表演的民间舞蹈形式。这种舞蹈在全国范围内流布极广，各地表演形式大同小异，但因习俗与方言等差异而 名 目多样。本文以湖北地 区的民间舞蹈 “莲湘”为研究对象，对湖北地 区 “莲湘”的流布与发展概况 、舞蹈形态、 舞蹈审美三个方面进行了分析和阐释。 【关键词】莲湘；湖北；舞蹈形态；舞蹈审美 中图分类号：T722．2 文献标志码：A 文章编号：1007—0125(2016)09—0166～02 莲湘 ，是一种以舞者手执 “长一米左右、两端贯有铜钱 、 化 (娱乐 、健身 )等 ，此外在 “肉莲湘”的文化渊源上有古 饰有流苏或彩带的竹杆”为道具 ，击节歌舞表演的民间舞蹈 巴文化、楚文化、巫文化等等起源说法。其三从表演形式探 形式。这种舞蹈在全国范围内流布极广 ，各地表演形式大同 源 ，常见的说法有远古 “击石歌舞说”、周代 “成相说”、 小异 ，但因习俗与方言等差异而名 目多样。据黄权生 、吴卫 宋代 “连厢说”、唐 以后的 “莲花落说”等等。 华的调查报告 ，全国各地同形不同名的莲湘舞共有二三百 如今 ，湖北地区的 “莲湘”在民俗节庆、舞蹈课堂、剧 种之多，比如连厢、连响、年宵 、霸王鞭等 ，遍布黑龙江 、 场舞台、健身广场等多空间、多功能之下探求多元发展，并 北京、山东、江苏、河南、湖北、云南等多个地区以及汉族、 由此成为湖北地区民间舞蹈中一道引人注 目的景观。 白族、土家族、满族等多个民族，可见其发展规模之庞大。 二、湖北地区 “莲湘”的舞蹈形态分析 本文主要以 “湖北地区的莲湘”为研究对象 ，旨在分析湖北 (一 )舞蹈文化形态。莲湘在其流变与发展过程 巾，呈 地区 “莲湘”的艺术特色。 现出四种不同的历史文化形态。其一 ，说唱文化形态 。以周 一 、 湖北地区 “莲湘”的流布与发展概况 代 成“相 ”和唐 以后 的 “莲花落 ”为据 。今天莲湘 的表演仍 (一 )湖北地 区 “莲湘”的流布概况。莲湘是湖北地 区 然具有边歌边舞的特点。其二，曲艺文化形态。以宋金 “连厢” 流布极广的民间舞蹈形式之一 ，仅从 《中国民族 民间舞蹈集 为据 。有行当角色之分 ，以勾栏为表演场地 ，有早期剧场表 成 ·湖 E卷 (上、下)》来看，湖北省内 17个地市州共计 演的特点。不 同的是歌者不舞 ，舞者不歌 。其j=，歌舞文化 78个地区中，有 55个地区流传有莲湘舞，其中以黄 冈地区、 形态。以明清以后至当代 “莲湘”为据。莲湘在各地民俗活 荆州地区、鄂西土家族苗族 自治州最为盛行。 动中表演，舞者手执莲湘道具 ，击节歌舞。唱与舞相映衬， 黄冈地区的 “莲湘 ”主要流传在麻城 、武穴、黄冈、红安、 保留有一些戏曲角色行当动作 ，道具技艺性强。其四，纯舞 浠水、蕲春、黄梅、罗 田、英山共九个地区，其流传名 目较 文化形态。当今 “莲湘”的发展 ，除击节歌舞的综合表演形 为统一，多称 “打莲湘”、 “打花棍”。 态之外，更关注其独立的舞蹈文化个性。因此在课堂教学教 荆州地区的 “莲湘”主要流传在仙桃 、天门、洪湖、潜江、 材及当代舞台创作中，出现了越来越纯粹的舞蹈文化形态。 监利、松滋 、钟祥共七个地 区，其名 目较为多样 ，常见有 “莲 (二)舞蹈表演形态。湖北地区的 “莲湘”以 “击节歌舞” 湘”、 “夫妻莲湘”、 “河西莲湘”、 “打花棍”、 “双花棍”、 为主要表演特征，其具体表演形态有二：其一 ，道具表演形 “九子鞭”等。 态 。主要有两种不 同的方式：一是以莲湘为击节道具 ，莲湘 鄂西土家族苗族 自