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西汉水上游秦早期青铜器中的虎造型及其内在含义 　　提 要：西汉水上游秦早期青铜器中的虎造型，堪称春秋青铜雕塑中不可多得的精品，不仅体现出早期秦人高度发达的青铜器铸造技术，也表现出极为鲜明的地方特色。这种数量众多、形式特别的铜虎造型系列，包含了早期秦人特殊的思想意识，且具有特定的文化渊源和基础。这些系列铜虎应是秦人崇虎习俗的集中反映，其中“群虎”是早期秦人激励民族精神、凝聚族群意志的一种氏族文化符号，“回首虎”则传达了秦人缅怀祖先、向往东方故地的族群意识 关键词：西汉水上游；秦早期青铜器；虎；造型；含义 DOI： 10.16758/j.cnki.1004-9371.2016.01.008 西汉水上游地区是我国古代文明的重要发祥地，气候适宜，土地肥沃，是适宜于人类繁衍生息理想家园，北与渭水河谷相连，南可以向秦巴山地纵深发展，西与白龙江、洮河毗邻，东可以通过渭水河谷进入关中平原。这里的考古学文化从老官台、仰韶、马家窑、齐家、寺洼、周秦、秦汉诸类型已形成完整的序列，历史悠久，文化底蕴深厚。尤其是随着大堡子山秦早期陵墓西陲陵园的发现，秦人发祥于甘肃陇南西汉水上游已成为学术界的共识和定论。近年来又陆续在赵坪、西山坪、石沟坪、六八图、费家庄等地发现重要的早期秦文化遗址38处。1这一带被盗掘和出土的秦早期青铜器、金器及其它文物曾令学术界震惊，随着后续的考古发掘，也必将不断丰富和补充先秦美术史的内容。在西汉水上游秦早期青铜器中，尤其引人注目的是数量众多的虎造型，堪称春秋青铜雕塑中不可多得的精品 虎是青铜器造型中的重要母题之一，不仅有独立的铜虎雕塑，也有虎纹饰、虎形器以及虎饰件等。殷商青铜器中的虎造型更多地出现在礼器上，传达出神秘恐怖的气息，尤其是以“虎食人”为母题的青铜器纹饰，则更表现出一种神秘的原始宗教含义。西周时期青铜器向礼制化发展，纹饰的宗教功能逐渐减弱，具有代表性的饕餮纹也向装饰性演变，所以虎造型也大量出现在青铜兵器和车器上，其功能和含义也发生了变化，由神秘的宗教功能向威猛食敌的富于理性的象征功能演变。2春秋战国时期，周王室失去了统治力，礼崩乐坏，各诸侯国的青铜器开始冲破西周的礼法规范，在商周青铜器的基础上更加突出了地域特色，虎造型也在一定程度上表现出自由浪漫的艺术特色。西汉水上游大堡子山、圆顶山等遗址出土的秦早期青铜器中的系列铜虎，正是在这种大文化背景下形成的，这些铜虎既有春秋时期青铜雕塑艺术的共性特征，又有鲜明的秦早期青铜文化个性色彩，数量众多，造型独特，并包含着深厚的历史文化含义 一、西汉水上游秦早期青铜器 中铜虎的形式特征 西汉水上游地区秦早期青铜器，目前较集中出土于大堡子山和圆顶山，铜虎也主要出于大堡子山秦陵和圆顶山秦贵族墓葬。大堡子山出土的铜虎年代相对较早，多属于春秋早期，且独立的铜虎雕塑较多，但由于盗掘破坏严重，所以大量铜虎、金虎可能与其它文物一起流失；圆顶山出土秦贵族墓葬铜虎属于春秋中晚期，保存相对完好，铜虎数量较多，但以青铜器饰件为主。虽然年代不同，但铜虎的造型样式却是一脉相承的，体现了相同的外在形式与精神内涵。大堡子山铜虎以大型乐器祭祀坑中出土的三件独立铜虎为代表（图1），三件铜虎规格、形制大体相仿，应是一组造型相似、性质相同的铜虎系列。其长分别为22.6厘米、22.4厘米、21.7厘米，宽分别为8厘米、11.1厘米、7.9厘米，高分别为11.1厘米、8厘米、11.3厘米。虎体为中空，一律作伏踞回顾状，粗尾上卷，双耳高耸，尖爪蜷曲，虎身装饰三角对称式简化窃曲纹。1从造型来考察，继承了商周青铜器中铜虎的部分特征，尤其是大而高纵的立耳，从正面观仍有饕餮纹的部分特征。但又体现出独特的个性特色：其一是这组铜虎均为独立的青铜雕塑作品，非一般的拟形器或器物饰件，造型完整，对考察秦早期青铜雕塑具有重要的价值和意义；其二是这组铜虎一律为回首状，不仅增加了造型的趣味性，以及虎的生动性，其中可能又包含了新的精神寓意 圆顶山铜虎则以簋、?、?B、壶等铜器上的虎饰件为主（图2），虎的造型特征与大堡子山铜虎基本相同，但又有自身特色。表现有三：其一是数量多，每个铜器上的虎少者十几个，多者数十个，且构思巧妙，构图繁密，一件青铜器仿佛就是一副立体的《群虎图》，体现了春秋中晚期青铜器艺术繁缛华丽的典型特征。其二是情态各异，造型更加生动逼真，动态变化多端，而且相互呼应，形成一个变化统一的有机整体；并且虎的造型、动态与不同部件的功能要求巧妙结合，对称均衡而富于变化，达到了装饰性与实用性的完美统一。其三是仍然有数量较多的回首虎，不仅增强了群虎布局的艺术变化，也应是对大堡子山回首铜虎的造型及其精神内涵的继承和发展 总之，用祝中熹先生的话说，大堡子山、圆顶山青铜器纹饰中的虎形象，不论数量和品位，都远非他国青铜器所能比