骨法传神中国画传统线描浅议MicrosoftWord文档.docVIP

骨法传神——中国画传统线描浅议 贾广健 传统工笔花鸟画在技法上分为勾染与没骨两种不同的表现形式。勾染法是先以线描来完成造型与形式结构，然后再依线描勾描出来的 “ 形 ” 来设色。故南齐谢赫有 “ 随类赋彩 ” 之谓。没骨则是以色直接按照造型结构来 “ 点 ” 、 “ 染 ” 。勾染形式的工笔花鸟画是以线描作为造型手段的，有着悠久的历史渊源。从出土于长沙南郊的陈家大山战国墓中的帛画《人物夔凤图》、敦煌壁画《凤纹饰》到唐代的阿斯塔那墓葬屏风，以及唐代《簪花仕女图》中鹤、玉兰花等的表现手法，都是运用了线描这一表现形式。到了五代的黄筌、徐熙，宋代的赵昌、赵佶、李安忠、林椿、李迪、李嵩以及元代的钱选，明代的林良、吕纪、陈洪绶，清代的谢荪，近代画家于非闇、张其翼等历代先贤，都延续和发展了以线造型的传统。同时，也就决定了在作画程序上是先立形后敷色。这种 “ 线 ” 、 “ 色 ” 分离的绘画观念，是在表现形式和审美上与西洋绘画形成各自不同的范畴。 “ 以形写形，以色貌色 ” （南朝宗炳《画山水序》）， “ 应物象形 ” ， “ 随类赋彩 ” （南朝谢赫《古画品录》），在理论上都是把 “ 形 ” 与 “ 色 ” 分开而论的。 由于中国工笔花鸟画以线造型的基本形式，同时也就确定了中国画的 “ 笔墨 ” 这一形式在工笔花鸟画中所呈现的审美价值与意义。中国画 “ 笔墨 ” 的抽象表现意