徒手线条和建筑钢笔画配景教程.ppt

建筑配景 树-草地和绿篱 建筑配景 树-草地和绿篱 建筑配景 平面树－程式化的树 建筑配景 程式化的树－立面树 建筑配景 程式化的树－立面树 建筑配景 树-举例 建筑配景 树-举例 建筑配景 树-举例 建筑配景 人-人体尺度 建筑配景 人-透视关系 视高与人高相等 建筑配景 人-透视关系 视高低于人的高度 建筑配景 人-透视关系 视高高于人的高度 建筑配景 人-举例 人物身体的各部分要合乎比例，姿态端庄稳重。 建筑配景 人-举例 人物的动作不宜过大 人物有多种表现方法，应适当地图案化。 建筑配景 人-绘制 建筑配景 人-绘制 建筑配景 汽车-汽车的结构 建筑配景 汽车-汽车的透视变化 画汽车要考虑到与建筑物的比例关系，过大或过小都会影响到建筑物的尺度。另外，在透视关系上也应与建筑物相互协调一致，否则，将会损害整个画面的统一。 建筑配景 车-举例 建筑配景 车-举例 在画面中，树木对建筑物的主要部分不应有遮挡。作为中景的树木，可在建筑物的两侧或前面。当其在建筑物的前面时，应布置在既不挡住重点部分又不影响建筑物完整性的部位。 远景的树木往往在建筑物的后面，起烘托建筑物和增加画面空间感的作用，色调和明暗与建筑物要有对比，形体和明暗变化应简化。 近树为了不挡住建筑物，同时也由于透视的关系，一般只画树干和少量的树叶，使其起“框”的作用，不宜画全貌。 建筑配景注意点 树 建筑配景注意点 车与人 画汽车要考虑到与建筑物的比例关系，过大或过小都会影响到建筑物的尺度。另外，在透视关系上也应与建筑物相互协调一致，否则，将会损害整个画面的统一。 画面空间的特定用途决定了人物的活动程度、人物的组合、服饰及许多其他因素。不论是工作、休闲还是体育活动，每一人物都应为特定的目的和季节而适当着装。 * 1、紧线：快速、均匀 设计表现技法 2、缓线：缓慢、随意 设计表现技法 3、颤线：颤动、轻松，弹奏着舒缓的节拍 设计表现技法 4、粗细变化的线：线条变化丰富，心情激昂起伏 设计表现技法 5、随意的线：波形、圆形、不规则的形 设计表现技法 建筑配景 概述 为了完整、真实地表现建筑、环境及其尺度，表现图上要画一些山水、树木、草地、花卉、道路、铺地、车辆、人物等，这些就是配景。 配景对渲染气氛，丰富画面，突出建筑物是不可缺的。配景可以给画面增加适当的活力，并将注意力集中于画面趣味中心。 配景的适当运用不仅有助于表明方案性质，更能在各方面促进画面整体上的成功。 建筑配景 树-树的基本形体 树的生长是由主干向外伸展。它的外轮廓的基本形体按其最概括的形式来分有：球或多球体的组合、圆锥、圆柱、卵圆体等。 建筑配景 树-树干的形态 树枝沿垂直的一根主干朝上出杈 树枝沿垂直的一根主干挑平杈 建筑配景 树-树干的形态 树枝沿垂直的主干出杈下挂 所有分杈的树枝都倒垂，一般为近水垂柳 建筑配景 树-树干的形态 由主干顶部向上放射，主干粗大，多见于行道树 主干从根部开始分杈 建筑配景 树-树干的形态 主干多，多见于灌木 主干到一定高度不断分杈，枝越分越密，形成茂密的树冠 建筑配景 树-树干分杈的规律和形态 树干的分杈越分越细，相互穿插。在画面上树枝除了左右出杈外，还须有前后的出杈。 建筑配景 树-树的空间和层次 树的空间和层次 树是有体积感的，树的体积感就是由茂密的树叶所形成的。在光线的照射下，迎光的一面最亮，背光的一面则比较暗。里层的枝叶，由于处于阴影之中，所以最暗。 建筑配景 树-树的明暗 球形的明暗分析 树丛可看成是多个球体的组合 自然界中的树木形体要自由得多 建筑配景 树-树的明暗 自然界中的树木明暗要丰富得多，应概括为黑白灰三色。在建筑绘画中，树木只作为配景，明暗不宜变化过多，不然喧宾夺主。 建筑配景 树-树干的明暗 树干全暗 树干全亮 建筑配景 树-树干的明暗 前亮后暗 阴影处暗 ,受光部亮 建筑配景 树-树木在配景中的明暗表现 全亮 全暗 根据背景的变化采用明暗对比的手法 建筑配景 树-树木的层次 在建筑绘画中，树可以作为远景、中景或近景。远景的树可以衬托建筑物；中景或近景的树，则可以丰富画面的空间和层次。 建筑配景 树-树木的层次 近树亮，远树暗 近树暗，远树清淡 使用不同的笔触，中间的灌木用成丛的笔触。 建筑配景 树-树木的层次 近树明处亮，暗处深，对比强烈，远树灰而平淡。 前树的笔触重，后树的笔触轻。后树的叶丛在接近前树的叶丛处笔触渐“虚”。 建筑配景 树-树木的层次 近树的笔触要有叶的形象，渐远笔触渐细，远树不易强调叶的笔触，有一个面或大的体量就够了。笔触要有成丛成片的感觉。 建筑配景 树-画树的常见病例 主干上下脱节，断了脊梁骨 干粗冠薄，上部有未结束感 建筑配景 树-画树的常见病例 叶丛厚实，枝干纤细，头重脚轻。 主干无分枝，叶丛无疏漏