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浅议中国写意水彩语言形式的创新 　　摘要：综观当今中国水彩界，以写实的表现手法居多，在写实画风主导中国水彩画坛的今天，有一部分写意水彩艺术家以他们的作品传递着各自不同的艺术主张，使中国水彩艺术语言形式在多元化的道路上更健康更全面地发展。 　　关键词：中国写意水彩；创新 　　中图分类号：J215文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）26-0163-01 　　综观当今中国水彩界，以写实的表现手法居多。近十余年中，在国内举办的各类全国水彩画展上的金奖获得者，采用写实手法的占90%。然而，有一部分艺术家，虽然为数不多，没有形成一个大面积统一的整体的艺术风貌，但是在谈论当今中国水彩语言的时候是必须一提的，他们就是热衷“写意水彩”的艺术家。他们虽然风格各异，但有着共同的特征，那就是:他们超脱焦点透视的逻辑，抛弃表现物质本身结构规律的严谨，更关注研究表现画面构成的合理性，把客观事物变成表达主观情绪的符号，在画面中不断地融入强烈的主观因素和各自的审美理想，强化形式美感的构图方式。他们把西方立体主义、象征主义、抽象主义、印象主义和中国画的“大写意”手法，融入了水彩画领域。 　　王维新的写实水彩人物画如意而传神，表现手法因对象而异，有感而发，运行成风，绝没有固定的章法。其作品《印度妇女》，脸部结构线简洁、自然，画面的线条疏密有致，运笔苍劲有力，设色单纯，强化大色块的对比和构图