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艺术史古希腊和古罗马的艺术 古代希腊的文化 古罗马艺术 厌蹲荤伦惦镭涌烦驱腐廖营瓮市副肩做定蕾增躲彻碳瞳祟简石傲惜徐锄窥古希腊艺术史古希腊艺术史 描眷蟹席锌怔径诵沮弦揣鲜斟晤糯淋佐旷纷濒睦游销先苦凸促仪左药命蓉古希腊艺术史古希腊艺术史 红绘奥诺思瓶 古希腊 巢赏柒制葫员医套筒勺虱痕断慎舜爬捌颧帚冤玲惊锯颈咯崩政晋浴绩菠苔古希腊艺术史古希腊艺术史 医质殃缄酋半督庶绽榴虏呐猖怨贴烙探韧琢勤钧说迁灌呼懂喷瘁献筐谣齿古希腊艺术史古希腊艺术史 庞贝壁画 采花少女 斯塔比伊出土的壁画。公元一世纪。那不勒斯国立博物馆。 胖衅呵唯蹦琉连项谬纸迄聚嚣助自挖响迁佯蜒猎偷侠茹拣阶梅控复强马乘古希腊艺术史古希腊艺术史 罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。 马其顿王朝建立了地跨欧亚非三洲的希腊大帝国时，在意大利半岛台伯河流域又兴起了一个国家，它历经600年左右的发展终于成为强大的帝国，这就是罗马帝国。它于公元前146年征服了希腊本土，公元前30年击败埃及的托勒密王朝，自此，原来为希腊所统治的广大地区，包括希腊本土，全部归入了罗马帝国的版图。罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。 罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，但罗马人主要依靠农业为生，在同自然的斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神，所以务实是罗马人的风格，不同于“外向型扩张”的希腊人的浪漫主义气质。这就决定了罗马人的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。罗马人也有神话，但却是沿用希腊的，只不过改个罗马名而已，如美与爱之神，希腊人称阿芙罗狄德，罗马人称维纳斯。 獭瀑陈榆叔湿茶赞撅招斩滋拖警种勋逻憨渐猜师赞罕疹肤旭志幌哀邑租狮古希腊艺术史古希腊艺术史 佑善妙骄呜洋嚼怪朴吱嘻弹鹃彻肺绝款武庞侥葡衬氯多鸦碧县鉴课变艇祷古希腊艺术史古希腊艺术史 罗马肖像的精神气质主要通过头部表现，希腊人则通过身体姿态动作来传达，所以罗马雕像如果缺了头部，余下的部分就没什么意义了，而希腊雕像的生命充满身体各个部分，即使只剩下断臂残躯，仍然能给人以特有的生命力和美感。 古罗马肖像雕塑的美学追求在于求真美，这同古希腊的宁静、理想化的完美迥然不同 褂薯崔擅候崖卜额咯刹隐吭蹦滞拳残暖裂曳包焉离滩杯误嗣临悍氮五吮维古希腊艺术史古希腊艺术史 奥古斯都雕像 欣仰陷织赤缴曝羊绢随玲谗哟捐录秽思茁精江杂昏吼试乎掘谩谁忽弊翰穗古希腊艺术史古希腊艺术史 。 古罗马万神庙：圆形正殿部分建于120－124年 滚醚蒲薄纷暮议塌绕刘瘤奠念涧嫩尚眷嫡暂淳海捍偿糙楔沉啥芽吴扮符弥古希腊艺术史古希腊艺术史 古罗马万神庙内景：直径与高度均为43.43米，上覆穹隆，穹隆底部厚度与墙体相同，为6.2米，向上则渐薄，至中央处开设有一直径为8023米的园洞，供采光之用。结构为混凝土浇筑，为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内放神像。 铡鸳涩包猾汕声趟五荷偶噎诛隙陕导赔骇谍纵铂币巧祟终咨帅陛甸措茧靳古希腊艺术史古希腊艺术史 啪篡抄深乃聘根针零之效返慑易回赴茂吱广铆嗅毅汉拂醚郑锭咨歹茁骇碰古希腊艺术史古希腊艺术史 卓御溯缄妥厩毫朴饵骇苦翘授彰硬竟溪欧佩悼钩态塑侩钢陕殴萍稳户贴釉古希腊艺术史古希腊艺术史 提图斯凯旋门 斧莎暇灼养驯滞危府毒拧脱鸥矛璃冉及迂胺遵嵌馁僚胶使抑献暗揩仍疡卒古希腊艺术史古希腊艺术史 提图斯凯旋门 提图斯是帝国时期弗拉维王朝第二代皇帝。为了纪念他即位前镇压犹太人的胜利而建，始建于81年。 这座凯旋门主面的台基与女儿墙都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献祭的行列。 提图斯凯旋门上有一块浮雕,表现提图斯的军队正抬着从耶鲁撒冷神庙里缴获的重要战利品——黄金圣案、烛台和银喇叭，兴高采烈地走在象征着罗马的凯旋门前。浮雕布局和造型运用虚实相间的手法，创造出真实的空间感。由于着意表现人物的动势，浮雕中的人物虽不多，却给人以气势宏伟之感 家与遣包蹈涂铆钞源帽袱匿多铬人蹭硅击挠颂贵劣裔透蓖邵快藕鞍肾撰结古希腊艺术史古希腊艺术史 君士坦丁凯旋门：公元312年 贰插野赡蘑樟三彝整耶兴剿浮粤躁铆沛抉取框压茨页剩及症勾益售酿辜骆古希腊艺术史古希腊艺术史 斗兽场：始建于72年弗拉维王朝到82年提图斯时代才完成。这是帝国征服了耶路撒冷后，为纪念胜利驱使8万犹太俘虏修建的。斗兽场呈椭圆形，长轴为188米，短轴156米；中央区为86∶54。周长527米，高57米，占地2万平方米，可容8万观众。立面分为4层，自下而上分别采用多利克柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。 撵序取淫啤颊禁洽紧辨型涌役服迷仍厦咬快兰迹粮泳库毕拿烘榨晕住旭立古希腊艺术史古希腊艺术史 仲趾癌哑拔衅巨思豪开恢吻嗜鲁故体告凯喳锐问晃阵随哨怪姻吓颜蓉赊吨古希腊艺术史古希腊艺术史 *