传统的潜伏_苏雪林的文笔论与道德观.pdfVIP

第35卷第1期 湘潭大学学报(哲学社会科学版) V01．35No．1 of andSocial Journal 2011年1月 XiangtanUniversity(PhilosophySciences) Jan．，2011 传统的潜伏：苏雪赫酌文笔i仑和厘德艰’ 王本朝 (西南大学文学院，重庆400715) 摘 要：在中11t现代文学吏上占据着一席之位的苏雪林，有其个人的特别之处。苏雪林深受五四新文化和新文学 的熏陶和影响，但她的文学创作和文学批评却拥有鲜明的传统色彩。她是一位学者型的作家，有学者的冷静和理 性，也有学院派的自恋和隔膜。苏雪林的学识来自传统的营养。也受到传统的约束。特别是师承了林纾的古文观念 和胡适的道德人格。新文学的发生却以批判林纾古文及其守旧思想为目标，胡适也是反对派的主将之一，但苏雪 林既喜爱林纾的古文，又崇拜胡适的道德人格，由此化解了他们之间的矛盾，实现了传统与现代的意义整合。 关键词：苏雪林；文笔论；道德观 中图分类号：1206文献标识码：A文章编号：1001—5981(2011)01—0094—04 浮。俞似旧家子弟，虽有些讨厌的架子，而言谈举止只是落 苏雪林持有文笔观念，并用它分析评价新文学作家和作 落大方；朱似乡间孩子初人城市，接于耳目，尽觉新奇，遂不 品。她评价鲁迅的艺术特色，“第一是用笔的深刻冷隽，第二 免憨态可掬。竹【‘】拼巴金和茅盾小说有着不同的影响和效果， 是句法的简洁峭拔，第三是体裁的新颖独创¨I】啦，。用笔” 他们。不凭文笔的优劣，而在感受力之间接与直接”，茅盾 和“句法”实际上就是鲁迅的文笔，至于“深刻冷隽”和“简洁 “喜用象征的笔法”，而巴金则有“如奔泉狂流一样的言语”， 峭拔”也正是鲁迅笔法的特点。她说田汉“文笔实在优 其“影响力”。比茅盾大得多了¨¨掰。 美州2】’76，周作人的文字，。平淡之外，便是清涩”【3阳，沈从 苏雪林从个人的感悟和体验出发，执著于文本的精细解 文文笔的奥妙在于“句法短峭简练，富有单纯的美”，且。选 读，而不是从现实主义、浪漫主义等西方文学理论或概念那 语新奇，有时想人非非”，描写“繁冗拖沓¨4】如。他“创造一 里寻找批评尺度，她的体验是个人的、现代的，角度和眼光却 种特殊的风格”，并且。多变化”。“能从一个空盘里倒出数不 继承了传统文笔论。。文笔”一词，最早见于东汉王充‘论衡 清的苹果鸡蛋；能从一方手帕里扯出许多花花绿绿的缎带纸 ·超奇：“岂无忧上之吏哉?乃其中文笔不足类也”[I]112。 条；能从一把空壶里喷出洒洒不穷的清泉；能从一方包袱下 此时的。文笔”即“文章”之意。文笔之分是六朝文学中的一 变出一盆烈焰飞腾的大火。不过观众在点头微笑和热烈鼓掌 个特殊现象，在南朝时期，。文笔”分为“文”和。笔”，刘勰在 之中，心里总有‘这不过玩手法’的感想。”在苏雪林看来，沈 文心雕龙·总术中写道：。今之常言。有‘文’有‘笔’，以 从文有着“新文学界的魔术家”的文笔，也正因如此，他也就 为无韵者‘笔’也，有韵者‘文’也。¨9】琊由此可见，当时的人 成不了第一流作家，而是“被这‘玩手法’三字决定了¨4】掰。 们已将诗、辞、歌、赋等讲究情辞声韵的文字称之为。文”，而 文笔既是作家的魅力，也是他的牢笼。苏雪林认为：。丁玲女 韵文以外的所有叙事性、议论性、抒情性的文体则称之为 士的文字魄力是磅礴的，但力量用在外边，很容易教人看 。笔”，亦即散文，与骈文相对。后来，人们对文笔的概念、界 出”，凌叔华的“文字淡雅幽丽，秀韵天成。似乎与‘力量’二 限没有明确的区分，往往模糊不清，混同使用。现代汉语词 字合拍不上，但她的文字仍然有力量，不过这力量是深蕴于