第一章 宋初文学概要1.pptVIP

第一章 宋初文学 宋初文学是指宋太祖、宋太宗、真宗三朝以及仁宗朝初期共七十余年的文学。 宋初诗坛为中晚唐诗风所笼罩，以时代先后论，白体为先导，风行于太祖、太宗朝。 自太宗后期至真宗：晚唐派，真宗景德年间，西昆体兴起。 第一节 宋初的散文和复古思潮 一、王禹偁等人的散文 信从儒家的政治理想，关心国家和人民的命运。作文师法韩愈，但骈散结合，文字平易。 二、柳开和穆修 柳开把文作为明道的工具，反对文体华艳。穆修培养了一批写作古文的弟子，如尹洙、苏舜钦等人成为古文运动的中坚力量。 1.宋诗的整体特点 “以议论为诗、以才学为诗、以文字为诗” 以议论为诗——与宋代社会矛盾多端有关，不少作品专论社会问题甚至触及具体政事。 以才学为诗——表现为喜欢掉书袋、好用典。如江西诗派和西昆派。 以文字为诗——指诗歌的散文化，将散文的手法、章法、句法、字法引入诗中。 第二节 宋初白体诗人和王禹偁 王禹偁是个特例，王禹偁自幼喜爱白诗，早年也写过不少闲适诗，然而他学习白诗并未囿于闲适诗，同时重视学习杜甫，一定程度上避免“白体”内容浅薄、语言浅俗的弊病，其诗内容深警，语言精炼，情感含蓄深沉。 晚唐体：是指宋初模仿贾岛、姚合的一群诗人，由于宋人经常把贾、姚堪称是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。 晚唐体的代表作家主要有三个诗人群体： 一是九僧，即希昼、惠崇、怀古等九位僧人，尤重五律，其中惠崇的成就比较突出。 二是魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为著名。 三是朝廷重臣如寇准。 第三节 宋初的晚唐体诗人 宋初诗坛上声势最盛的一派，以杨亿、刘筠等编的《西昆酬唱集》而得名，主要的代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演等人。 西昆体的题材： 1.怀古咏史。2.咏物。3.流连光景。 第四节 西昆体的盛衰 西昆体的艺术特征：他们作诗师法李商隐，其得益之处为对仗工稳、用事深密、文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征，然而在艺术上也有严重的缺点。由于西昆体诗人专门模仿李商隐的艺术外貌，而缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒有华丽的外表而缺乏内在的气韵，加上诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；在艺术上立足模仿，缺乏自立精神和真情实感，不久就衰歇了。 第一节 对五代词风的因革 宋初立国之初的半个世纪，词的发展处于停滞状态。直到11世纪上半叶晏殊、柳永、欧阳修、宋祁、张先等人先后登上词坛后，宋词才开始步入迅速发展的轨道。此期词坛的发展趋势是既有因袭继承晚唐五代词风的一面，也有开拓革新的一面。表现出以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向，以柔软婉丽为美的审美规范。 一、闲雅而有情思的晏殊词 晏殊，字同叔，江西临川人，词集为《珠玉词》，集名正是其风格的表现。他贵为宰辅，词有富贵气。他写富贵，更注重表现富贵的意态，这从他自诩的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”中可以看出来，其词的感情基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时透出自我解脱的气度。如《浣溪沙》（一曲新词酒一杯），被后人推为“北宋倚声家初祖”。 二、因循中求变的欧阳修词 欧阳修一生宦海浮沉，三遭贬谪，在词中表现出对人生命运变幻的独特感悟。欧阳修作词是“以其余力游戏”，但对词作有所革新。这主要表现在：1.扩大词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。 2.改变了词的审美趣味，朝着通俗化方向开拓，与柳永词相呼应。 3.借鉴了吸取了民歌的“定格联章”等表现手法，对后来苏轼用联章组词来抒情纪事颇有影响。 4.题材内容虽仍写传统的相思离别。伤春悲秋以至男欢女怨的情词、艳词，但用力处不在体态色相上，而在细腻的神态描写与内心刻画上，格调更为高雅，使词进一步摆脱歌者之词的地位而转向文人的抒情之作。如《踏莎行》（候馆梅残）——虽然“寸寸柔肠，盈盈粉泪”仍是香而弱的伤别老调，但前有无穷春水的深沉比喻，后有青山之外的遥深寄托，全词格调顿显得高远深邃。 风格上，除了传统的婉丽，还增加了与其人为人相似的深挚、自然、爽朗、豪放等不同的色彩，而深挚尤能代表欧词的特色，正像刘熙载所言：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。 如《蝶恋花》（庭院深深深几许） 欧词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，在词史上起到承前启后的作用。 第二节 开拓词境的尝试 晏殊、欧阳修：词艺的提高与深化 范仲淹、张先：词境的开拓 一、范仲淹 北宋的政治家，并不专力作词，只写了寥寥几首词，但他开辟了宋词的新境界，他第一次把边塞生活写入词中。如《渔家傲》（塞下秋来风景异） 二、贴近日常生活的张先词 1.长于表现歌舞音乐艺术的精妙。 2.善于通过物影表现景物的动态美和朦胧美。张三影：云破月来花弄影”、“娇柔懒起、帘压卷花影”，“柳径无人，堕风絮无影”。 3.从两个方面改变词的发展方向：a.用词来赠别酬唱，