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海上钢琴师读解 ——兼分析托纳托雷的创作风格 一、关于影片 【导演】 朱塞佩·托纳托雷 Giuseppe Tornatore 【配乐】 艾尼奥·莫里康内 Ennio Morricone 【主演】　　 蒂姆·罗斯Tim Roth 二、音乐线索 本片配乐为意大利电影配乐大师艾尼奥·莫里康内，艾尼奥·莫里康内虽未获得过繁多的奖项，但却是业内公认的电影配乐大师，主要配乐作品有《革命往事》、《西部往事》、《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《玛利亚》等。 艾尼奥·莫里康内配乐风格宽广、旋律流畅、韵律质朴、真挚动人。像《天堂电影院》中的“cinema paradiso”已成为传遍全世界、早已深入人心的经典曲目，流畅的旋律、质朴的情感、对往事感伤优美动人，极富感染力！ 《Toto And Alfredo》生动形象地描绘托托和阿弗莱多的忘年交关系，采用大提琴和小提琴协奏，大提琴精神焕发似的快节奏 短旋律作为底衬，上面是小提琴任意恣情活蹦乱跳。曲风清新自然、轻松诙谐，将二人亦师亦友的有趣的忘年交关系描绘得无比生动形象。 音乐是电影声音的重要组成部分，不仅具有造型作用，更参与了影片的剧情和表现。 本片是音乐艺术片，音乐在片中起到了至关重要的作用，在本片中音乐元素是一条重要的线索。音乐元素（乐器、乐曲、音乐事件等）将影片串成一个圆形结构。 1、音乐元素贯穿全片 从汤姆·马克思的小号、到1900被弃置上面的钢琴，从马克思 为了填饱肚子而走进乐器商行到制片商上船为1900录制唱片，影片每段情节、每个 场景几乎都有音乐元素参与其中。 2、圆形结构 总体来看，1900在船上出现（很可能是出生在船上）最后连同那艘服役期满的维吉尼亚号一起魂归大海；马克思带着小号走进乐器商行，讲完故事感动了老板，后直至离开商行，最后又带着小号消失在长长地巷口；1900根在大海，透过舷窗巧遇一个女孩，一度犹豫是否走上码头，为了自己的圣洁的初恋心烦意乱，最后还是义无反顾的选择坚守大海、魂归大海；开场时在绵延不断地竖琴和轻敲的钢琴音中开始了忧伤的叙述，小号 在弱音器的帮助下，诉说着无尽的怀念，最 后马克思的背影消失在长长、寂寥的巷口， 影片最后结束在绵延不尽大提琴的感伤与怀 旧气氛之中。 3、音乐参与了叙事、表现等， 开场马克思卖掉小号后，最后无比留恋的要 求老板让他再吹最后一次，就是那曲1900唯 一首留在人间的曲子，将马克思和老板联系 一起，才开始了他的叙述。 1900是钢琴精灵，他简直就是为钢琴而生， 他第一次见到钢琴，就会神奇般的弹起了一 首小品，1900在片中弹奏的每一首曲子都是 和他的成长过程、心理状态完美统一，少年 1900弹奏的是配乐师专门谱写的模仿莫扎特 早期风格的钢琴小品，旋律简单、节奏轻 灵，1900弹奏的还是有明显的节奏不准等稚 嫩的特征；狂风暴雨中，轮船左右摇晃剧 烈，马克思呕吐不止，而1900居然让马尔斯 截开保险，他们坐在琴凳上，任其四处滑动， 这是一段视觉盛宴是天才般的创意，既展现 了作为天生音乐家的高雅，也不乏诙谐幽 默，当然这幽默是马克思的奉献；影片还有 众多的音乐叙事和表现的段落，比如二人赛 琴、1900在录制唱片时候巧妙遇见初恋女孩、 马克思拿着留声机播放着伤痕累累的唱片等。 三、主题 对纯粹的生灵的生命状态的坚守 纯粹的生灵指的是真纯的情感、清净的灵魂。 1900没有父母、没有出生证明、没有国籍、 没有众多的社会关系，他还是是一个纯粹的 自然人，没有被社会化，当他准备上岸需找 属于自己的爱情的时候，他看到了鳞次栉比 的高楼大厦和永无止境的纵横交错的马路，他 还是回到维吉尼亚号上。已经人到中年，然而 绝长大（上岸的隐喻）， 正如他自己所言，不是我看到的令我又转身 上船，令我恐惧的是我看不到的，看不到的 世界尽头。走不完的路，就像给我88个键盘 的钢琴我可以自由任意的发挥，但是给我无 尽的键盘却束手无策！ 四、托纳托雷的创作风格 清晰流畅的叙事，托纳托雷不反对好莱坞， 哀婉的缠绵的音乐、真挚动人、荡气回肠， 精致唯美的画面 百感交集的成长滋味—伤感、剧痛。多多、雷纳托 ，以及拒绝长大的1900. 完