好莱坞电影表现手法和文化精神.docVIP

好莱坞电影表现手法和文化精神奥斯卡金像奖以其高含金量、高美誉度、强大的影响力成为全球影视专业认可的标志。美国以其强大的经济实力为后盾，缔造了好莱坞在世界影视的中心地位。并通过每年生产出风靡世界的影视片获取高额利润，更以此为平台，在西方视角下，期望超越国度和种族利益构造出普世的价值和永恒的意义，让全人类为此顶礼膜拜，借此向全球倾销西方文化、价值观念 XX年的影视业，因遭受全球金融危机的影响，不断接受来自制作经费困难、上座率低的挑战。这使得本届奥斯卡获奖作品表现出相当的具有时代色彩 一、《贫民富翁》的胜出。是西方人“东方主义”情结下奇观电影的又一次胜利 《贫民富翁》在本届奥斯卡上横扫八项大奖。这是一个彻底寓言化的东方故事。本片的主旨之一是迎合西方看客，让第一世界的人奇迹般地看着一个让人眼花缭乱、目瞪口呆的印度社会，画面最大限度地营造视觉冲击力。导演丹尼“偷窥狂”的眼睛。在本片中，“东方主义”观照无处不在：印度表现得极为贫困和肮脏，人性也表现得如此贪婪和麻木，整个社会充满了危险与邪恶；古老的东方文明在西方现代文明面前已经衰落、崩溃、僵死：在西方人性与文明的光辉照耀下，蒙昧、野蛮的非西方国家要臣服于西方的普遍人性 二、在霸权主义设定下的人类普遍价值中寻求卖点 本届获奖影片大都是一些与奋斗和励志题材相关的主题，丰富的人物情感贯穿始终，力图表现人性的纯真、善良和坚韧。这与之前好莱坞所大力倡导的个人英雄主义、惊悚刺激模式大相径庭，也更易让人接受。《米尔克》一片并没有采用平铺的叙事结构，而是在时空交错中通过镜头来凸显米尔克果敢、坚韧的传奇一生。在回顾中串联生活中的大事件，无论是在近景还是远景上，导演均采用了侧面拍摄。生动地记录了米尔克的面部表情。不管是成功还是失败，在维权的道路上他毅然执着于自己的信仰、积极乐观并充满希望。《返老还童》看似一场荒诞剧，却能让观众重温爱的真谛。本片中本杰明逆时光而行，在爱中学会成长、懂得放弃。在真爱中永生。相信无论是佛教的善男信女、或基督教的信徒、或念诵古兰经的天主信奉者。对人性的美好这一主题都是备受推崇的。这对于观众来说，也是自然而然易于受感染的。仅从这一角度而言。人性美好的主题确实带有普遍性意义，可它却恰恰造成了假以此名强加西方意识形态而操纵受众的一条捷径。受众一旦沦为被操纵的对象，接下来就会发生传播者和受众之间与权力相关的主导――霸权模式。即西方大国以人性美好这一普遍认同为前提。那么他的编码与受众的译码是大体吻合的，于是西方大国就可以选择极具隐蔽性的主题、选择播出的时间和方式、筛选镜头语言，让受众在不设防中接受西方意识形态达到精神控制的目的。如《贫民富翁》中动人的爱情故事、《返老还童》中本杰明在真爱面前的无私等，都来自于西方人所设定价值观，所谓的优于东方的“先进文明”。这比从前在全球大张旗鼓宣扬以“安全”、“反恐”为借口推行霸权主义的一套话语体系听起来不那么刺耳了。也更高明多了 三、逆境中求生存。小处造生机。化腐朽为神奇 XX年受金融危机重创的美国经济增长放缓。似乎从得奖电影中便能窥出一二。获奖作品中并没有所谓投资过亿的大片。不像过去那样拥有豪华的制作班底和奢侈的场面，但这些影片从内容结构和处理方式上来说却用足了功夫，丝毫不输给当年风头占尽的超级豪华大片《泰坦尼克号》和《星球大战》 俄国什克罗夫斯基指出：艺术之所以存在。就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物。使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。“陌生化”就是他所倡导的核心概念之一。《返老还童》的生命历程是陌生化的。人的一生本来是一个正常的生理变化周期，由青涩到成熟直至死亡，这是一个正常生命所要走过的路程，而《返老还童》中却意外地将人的生命周期颠倒过来了，让我们看到了经过旋转了360度的人生是怎样的。与现在的生命轨迹有何不同。在经过逆转的人生有怎样不同寻常的情感历程和动人的情节，从而引发观众的情感共鸣。引发对自己人生的思考。《米尔克》将人物角色陌生化，影片采用了纪实的手法，大胆地将具有争议性的同性恋人物搬上了银幕，让观众将关注力放到了同性恋这样一个特殊的群体中来，看到了他们不同于他人的生活方式和情感经历。这种带有好奇的心理将大大吸引受众。并将其带人引人入胜的故事情节中。这些陌生化手段的实质就是在陌生化的过程中让人产生审美快感。拉长审美时间达到延长审美过程的目的。获得心灵的愉悦 第81届奥斯卡获奖影片，让西方人的东方主义情结、霸权主义一览无余。资本的逐利性是永远存在的，面对以后更加开放的市场和流动性更高的跨国资本，是否会有类似的影片很难说。但是，我们必须认清中国的主流文化，去粗取精