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浅析中国诗词中颜色词的英译摘要：颜色词的翻译一直都是众多翻译学者的研究方向，近年来，中国诗词中颜色词的翻译也开始受到翻译学家的关注与探讨。本文旨在对中国诗词中颜色词的英译进行浅析。首先对译者应该如何翻译中国诗词中颜色词进行探讨。在此基础上，进行不同译本的对比鉴析。随后总结了一些具体方法来应对诗词中颜色词的翻译 关键词：颜色词 诗歌翻译 翻译技巧 在中国诗词研究方面，很多语言研究者都提出两种艺术特色―色彩美和意象美在诗词的鉴赏中是不容忽视的。要想达到这样的色彩美，是与颜色词的应用有着密切的联系。要想让译作达到原作的色彩渲染和艺术效果，译者必须对这些颜色词的英译进行反复地斟酌，选择最为恰当的英语单词，唯有这样才能保持原诗的色彩美。除此之外，译者还要注意的是中国古诗中的颜色词含有丰富的隐含含义，在翻译时要进行谨慎处理 一、理论标准与对比分析 （一）颜色词翻译的理论标准 对于中国诗词中颜色词的翻译，从整体角度看应该奉行严复先生阐述的“信、达、雅”的理论标准。信就是保全原文意义，达就是通顺易懂，雅就是保持原文风格。从细节角度，译者还要严格遵循中国诗词纯审美标准中的声色美标准，这就要求在翻译颜色词时要尽量达到原文的色彩渲染效果（辜正坤XX年纪，译者选用“hoary-headed”，因为这个英文单词专指老人花白的发丝，这样既保持原诗的色彩渲染，也加深了原诗的感情氛围 ③青山横北郭，白水绕东城 （李白《送友人》） 译文一：Blue mountains bar the northern sky, White river girds the eastern town. （许渊冲译） 译文二：With a blue line of mountains north of the wall, And east of the city a white curve of water.（张廷琛、魏博思《唐诗一百首》） 在上面两个译文中，两个译者在处理青山时，都翻译成 “blue”，这个没什么异议，两个译者都处理的比较准确，因为青色一般在英语中的对应的就是“blue”，而且这个颜色可用于山色的描绘。在翻译“白水”时，二个译者也都将其译成“white river”，然而一般都会在这里把白水译成“clear river” or “transparent river”来描绘河流，然而这里译者巧妙地保留了“white” 这个颜色，目的是要和“blue mountains”形成鲜明的色彩对比，更要渲染出原诗的色彩效果和环境氛围 二、诗词中颜色词的翻译方法 （一）直译 如果可能的情况下，译者可以采取直译的方法来保持原诗的色彩美，只要它不会对目的语读者的正确理解造成困扰 例如：青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和《渔歌子》） 译文：In a broad-brimmed blue hat, and green straw cloak, Id fain, go fishing careless of the slanting wind and rain. （许渊冲译） 在这个译文中，译者还是采用直译法将“青”与“绿”翻译成英语中对应的“blue”和“green” （二）转译 在翻译诗词中的颜色词时，在一些直译行不通的情况下，可以才采用转译。这种方法主要是指转化成英语中的习惯表达，而避免死译以及对读者的理解造成困扰 例如：“红酥手，黄腾酒。。。。。。”（陆游《钗头凤红酥手》） 译文一：Soft hands of lovely pink, Yellow wine of fresh flavor （杨宪益、戴乃迭《宋词》） 译文二：What soft, ruddy hands with a beauty of line, As they pour for me exquisite vintage wine! （徐忠杰《唐诗二百首英译》） 在上述两个译文中，如果看第一个译文，目的语读者可能不知道什么是“yellow wine”,但是在第二个译文中，译者将其译成“exquisite vintage wine”,这就转化成目的语读者所熟悉的表达。这样可以使目的语读者更好地理解诗人要表达的意思，更容易走入诗的意境 （三）注译 当直译颜色词不便于译文读者的理解，而译者又试图保留颜色词在诗词中色彩渲染和艺术效果，那么译者可以在直译的基础上添加解释性的语句，这种方法就成为注译法 例如：人比黄花瘦（李清照 《醉花阴》） 译文：To show a thinner face than yellow flower! （许渊冲《唐宋词三百首》）