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第一章 话本 唐代的话本有《叶净能话》、《庐山远公话》、《韩擒虎话》 唐代话本的特点 ： 1、以人物为中心展开故事情节， 2、情节比较的松散不够集中， 3、语言也不是十分的通俗，韵文和散文结合使用。 一、宋元话本兴盛的原因 1、市民阶层大量的增加，城市居民文化生活 2、说话艺术的职业化 3、为了适应他们的需要当时出现了大量的“勾栏”“瓦舍”或“瓦肆”。 4、宋元时代也是出版印刷业极其繁盛，话本小说便于传播。 二、话本的形式 1、入话： 受到变文“押座文”的影响。 在开篇之首说几首诗词，起到的作用就是稳定听众的情绪，引起注意。一般来说，诗词和正文的内容都是相关的，可以相互引发。 如“春日春风有时好，春日春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落。” 2、正文： 正文以散文为主，有时也穿插一些诗词，散文主要讲述故事，诗词主要用于描述景色或者事物，来加强正文的艺术感染力。 3、结尾： 一般是用一首七言绝句或者点名题目或者评论故事，或者就故事作出劝诫。 三、话本的分类 四者合生（合声）， “指物题咏，应命辄成” 1、小说话本 四类中是最重要的一种。 表现城市居民的生活和思想，反对封建礼教的束缚，追求自由是宋代话本的总体倾向。 就题材来讲，爱情婚姻为题材的作品要多一些。比如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》、《快嘴李翠莲》 2、讲史话本 又叫“平话”，平话有两层含义，一层就是平易，较之文言简易。一层就是用口语讲述，而不用于歌唱，这是针对变文有说有唱的特征。 现存的讲史话本： 《五代史平话》（主要演绎资治通鉴，分为梁、唐、晋、汉、周五个部分） 《全相平话五种》（上图下文，包括， 《新刊全相平话武王伐纣书》三卷、 《新刊全相平话乐毅图齐七国春秋后集》三卷、 《新刊全相秦并六国平话》三卷、 《新刊全相平话前汉书续集》三卷、 《至治新刊全相平话三国志》三卷） 《宣和遗事》（大宋宣和遗事，讲述宋江起义故事） 3、说经话本 《大唐三藏取经诗话》 白衣秀士猴行者 四、宋元话本的特征 1、在思想的进步性上，显示了对自由的向往和追求。这个主要针对小说话本，爱情题材的小说话本而言。 《崔待诏生死冤家 》 2、注重趣味性和虚构。 3、思想感情与市井民众相通。 4、描写更趋细腻。 元代散曲 第一节 基础知识 一、散曲的兴起 散曲是金元时期兴起于北方的一种可以入乐的新诗体。当时元人称为“乐府” 2、外部原因： 北宋以来少数民族的音乐在北方大量的流行，异族的音乐大量流入，给北曲带来了新的活力。 与汉族地区原有的音乐相结合，产生新变，同时产生了与之相适应的新的歌词，这就是所谓“北曲” 中国古代音乐体系的大体演进 二、散曲的体制： 散曲的主要体制有两种：小令和套数，除此还有一种介于两者之间的“带过曲”。 套数： 由几支或者更多宫调相同的支曲连缀而成的组曲。 散曲和词的区别 1、散曲句子长短更为不齐。 2、散曲可以增加衬字，使散曲变成了生动活泼的口语文字。但是不能加在句末。 3、用韵方面，散曲没有入声。一韵到底。而且用较密有的甚至一句一韵。 4、诗词都力避字句的重复，尤其忌讳重韵。但是散曲却以此见长。 三、元散曲的审美取向： 一是大量运用俗语和口语，包括“哎哟”、“咳呀”之类的语气词。 二是散曲的句法大都比较完整，句与句的衔接也比较连贯，在精炼含蓄方面不太讲究。 三是散曲常通过一个短小的情节，写出人物正在活动着的情绪。 第二节 元代前期的散曲创作 它的发展也始终与杂剧保持着同步的节奏。 白朴和马致远的散曲以文采见长 马致远： 留存作品最多 《东篱乐府》 “曲状元”。 他作品在保持散曲特有的艺术风格的同时，又常具有诗词的意境。作品的内容，以感叹历史兴亡、歌颂隐逸生活、吟咏山水田园风光为主。 [双调夜行船]秋思 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻？ 　　看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些？和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？ 　　人问我顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也。（《离亭宴煞》） 《天净沙·秋思》“秋思之祖” 　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 第三节 元代后期散曲创作 贯云石、曾瑞、乔吉、张可久 等 后期的散曲创作的变化， 1、题材内容更加广泛，写景、抒情、咏物、赠答无所不能。真正使散曲在诗坛中呈现出诗词曲三足鼎立的格局。 2、统治阶级对思想统治的进一步深入，使得散曲在表现的内容上有了较大的转移，由前期注重表达对现实的不满，表达自己的激情，逐渐的转向表达凄伤哀婉的、含蓄蕴藉的伤感情调、描写山水的优游和美好景致。 3、更加注重形式美的倾向，平仄