空间(二)：透视和焦距汇编.pptVIP

《亚伯拉罕山谷》23，10 《汉江怪物》38，10 《杀人回忆》结尾段落的开始 《无间道》天台段落（焦距、焦点、广角、长焦） 对于景深而言，光圈、焦距、物距都会产生相应的影响，但其中影响最大的还是光圈。 2.镜头的分类 按焦距可变与否： 定焦镜头、变焦镜头 按焦距长短： 短焦镜头、标准镜头、长焦镜头 标准镜头：视角接近人眼的视角，视角与焦距的大小均较适中，其所摄画面中景物之间所呈现出的透视关系，与人眼视觉所感受到的透视关系非常相似。电影的标准镜头是35~50mm. 短焦镜头（广角镜头）：焦距小于而视角大于标准镜头的镜头 。 长焦镜头（窄角镜头）：焦距大于而视角小于标准镜头的镜头 。 变焦镜头： 在不改变被摄主体和摄影机距离的前提下，通过改变变焦距摄影镜头的焦距长短，使所摄画面景别逐渐改变，令观众产生运动的错觉，从而模拟推拉运动摄影拍摄效果。它与真实的推拉运动之间的区别在于其在改变景别时，镜头的透视关系（也就是物距所带来的相对大小关系）不变。 3.镜头的深度特性 广角镜头（短焦）会夸大相对大小和线性透视，但弱化重叠平面和大气透视。 窄角镜头（长焦）会夸大重叠平面和大气透视，但弱化相对大小和线性透视。 在使用窄角镜头（长焦）时，可以精确地控制画面清晰的部分。 通过广角镜头的拉伸，这排圆柱似乎很长，它们之间的距离让人觉得比较舒服。 通过窄角镜头的挤压，圆柱彼此之间的距离显得很近，它们之间的空间似乎被压缩了。 广角镜头使平行线的聚合比我们正常的视觉“快”很多（更夸张）。 窄角镜头“延缓”我们对平行线聚合的正常期待。地平线不像在普通或广角镜头中那么容易聚合。 4.镜头深度特性的应用 1）广角镜头: a 取景视角大于标准镜头，焦距越短，视角越大 b 广角镜头能产生较大的景深 c 改变正常的透视关系 d 影像畸变，画面边缘尤为严重 e 明显夸张前景横向运动体的运动效果；明显弱化后景横向运动体的运动效果 f 手持摄影或运动摄影时，利于拍出较平稳的画面效果 广角镜头特性的应用: a适于拍摄远景全景画面 b受狭窄空间限制无法后退的环境拍摄，适于拍摄纵深方向层次多景物的深邃画面 c适于在紧急情况下的抓拍和拍摄快速运动体 e适于d适于拍摄强调环境关系的主体近景画面 拍摄希望画面产生透视变形的场合 应用举例： 《天堂陌客》兄妹看电视段落 《姐妹》精神病院段落 《亚伯拉罕山谷》20分40秒～23分 2）长焦镜头： a 取景视角小，可以将远处景物“拉近” b 景深较小，可以得到虚实结合的效果 c 产生“空间压缩”的透视效果 d 影像畸变小 e 影像的影调和色调比较柔和 长焦镜头特性的应用: a适于对局部或近处细微物体进行选择性拍摄 b适于拍摄远处不易达到的物体或在远处进行隐蔽拍摄 c适于拍摄处于杂乱环境中的被摄主体 d适于拍摄要求有强烈大气透视感的画面 e沿纵深方向运动的物体在画面中的运动感被弱化 f摇摄跟踪沿圆周方向或横向运动的快速运动体时，画面的速度感显著增强 长焦镜头会压缩Z轴的范围，使得空间显得更加拥挤和具有压迫性，这种失真会为画面带来心理方面的暗示以及不同的美学效果。这种空间处理方式称为“压缩空间”或者“紧致空间”。 应用举例： 《扎布里斯基角》开头学生会议段落和结尾爆炸段落； 《杀人回忆》苏警官打人段落的开头； 《怪物》开头段落。 3）变焦镜头： a在固定的拍摄点上实现焦距的连续变化，产生推拉及纵向跟拍的错觉 b变焦镜头实现景别渐变时，画面中景物透视关系不变（即物体相对大小不变） c变焦镜头起幅与落幅由于焦距变化，视角变化的同时，景深范围也发生变化 变焦镜头特性的应用： a模拟推拉镜头的效果 b模拟纵向跟拍的效果 c刻画人物心理 d丰富画面造型形式 e增加内部蒙太奇调度的造型手段 f在不变换镜头的情况下，方便地进行景别调节 实例： 《永恒一日》0：04：15、0:08:40、0:51:49 《天云山传奇》下，0：40：45 《中华丈夫》48，20；51，50～54，10；1，14，45 5、焦点和画面内的虚实转换 在任何画面中，都存在焦点位置的选择。 当物体在无限远处其成像在焦点所在平面成为一个点 但事实上，不存在无限远，也不存在纯粹的点。 因此，物体的成像平面总存在于焦点后的某个位置，不同距离的物体成像在不同的位置，因此在同一画面内能够形成不同的清晰点。 在实际拍摄中，为了方便交流，也把这个清晰点叫做焦点，它并不是透镜组真正意义上的“焦点”。 实际拍摄中经常可以利用画面内部的虚实变化制造戏剧化的效果。 空间：透视和焦距 一、从三维到二维 在电影、电视中，我们所看到的空间是一个只有长、宽的二维空间。而我们的现实空间是有长、宽、高的三维空间。 为了再现现实空间，我们必须将三维的现实世界投射在二维的银幕平面之上。因