电影鉴赏(三)修改版.pptVIP

第三章 欧洲和电影流派;欧洲电影;德国表现主义;表现主义电影;表现主义首先表现在绘画中， 表现主义绘画往往摒弃那些赋予写实主义绘画以质感和深度感的因素，如细腻的明暗阴影与色彩。 表现主义画家经常使用大块的明亮的、非写实的灰暗色彩、卡通似的线条轮廓； 人的脸庞时不时变成青灰的绿色； 人体也可能被拉长，面部表情则古怪而痛苦不堪。 建筑物或下陷或歪斜，并有意使地面陡峭倾斜以对抗传统的透视法。 另一个在布景和表演上更为直接地表现出表现主义风格模式的是表现主 义戏剧。 它们的布景与表现主义绘画很相似，常以大色块的没有阴影的色彩为背景， 表演则与绘画一样扭曲变形。 演员们狂喊、尖叫，做着夸张的姿势，以舞蹈的姿态穿行于风格化的布景之中。 目的是以最为直接而且尽可能走极端的方式表达情感。 ;表现主义电影;表现主义电影定义;这部电影的真正导演是三个“狂飙社”表现派画家，即布景师 赫尔曼.伐尔姆、华尔特.罗利希和华尔特.雷曼。;超现实主义;超现实主义电影; 超现实主义文艺思潮的出现，反映了第一次世界大战后欧洲资产阶级青年一代对现实的恐惧心理和狂乱不安的精神状态。;超现实主义电影 把文学上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的电影流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派电影的主要倾向。 通常认为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片，但更受到重视的则是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》，前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境，后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。 性欲和高潮，暴力和渎神，以及怪异幽默，是超现实主义电影用来与传统电影形式抗衡的题材。影片真正的目的是希望用自由的电影形式，来激发观众潜在心底最深处的冲动。布努艾尔曾宣称《一条安达鲁狗》是“向谋杀热情地呼唤”。; 希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945年)、《眩晕》 f1958年)、《西北偏北》(1959年)、《精神变态者》(1962年)和《群鸟》 f1963年)。 马克斯三兄弟的狂乱喜剧片。 塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片。 都成了阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。;意大利新现实主义; 二战后的世界电影从意大利新现实主义开始。意大利新现实义电影运动是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式、手法和风格，并由此产生了新现实主义电影的美学理论。意大利新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。;一、意大利新现实主义电影的艺术主张 1、题材内容——“还我普通人” 罗西里尼在对待什么是新现实主义问题时说：“我认为它首先是一个观察世界的道德立场，它后来变成一个审美立场，但它是从道德开始的。”新现实主义从道德立场出发决定了他们对题材和内容的选择上提出“还我普通人”的口号。影片大量反映普通的工人、农民、小市民和城市知识分子他们普通的生活，一般涉及到战争问题、失业问题、贫困问题、退休老人问题等。;2、拍摄手法——“把摄影机扛到大街上” 在影片摄影方面，他们提出了“把摄影机??到大街上”的口号。他们将摄影机扛到大街小巷里，跟随人物在实际空间中运动，实现了电影空间观念上的突破，使电影从越来越呆板凝固的戏剧性空间中解放出来，获得了更为电影化的真实空间。新现实主义影片多用中景、远景，体现人物与环境的有机联系，善于通过场面调度去处理群众场面，选取必要的后景以造成某种氛围。长镜头作为客观忠实地还原自然环境和事件进程的完整性手法，在影片中得到高度重视。抛弃人工照明，更多采用自然光。;3、叙事结构 柴伐梯尼认为，以美国电影为代表的传统叙事是以起承转合的因果关系将事件联系起来的，这是一种经过选择的虚构的戏剧性的结构关系。而新现实主义电影要直接地注意各种社会现象，“把我们认为值得表现的事物，按照它们的日常状态，尽可能充分而真实地表现出来。 “日常性”是新现实主义电影在结构情节上的基本原则，它是按照生活的实际流程，甚至是看似散漫无序的事件的累积而结构影片的，它打破了传统影片中的线性因果关系和情节的假定性，割断了制造银幕幻觉认同的心理线索。;打破传统叙事结构还表现在影片结尾的处理上。传统好莱坞电影大多是封闭式结构，以大团圆作为影片结局。新现实主义电影拒绝给影片中的主人公的命运指点出路，呈现出开放式的结构。新现实主义电影工作者认为，生活是一个不会间断的流程，实际生活和生活中的矛盾不可能随着影片的结束就戛然而止。勉强指出出路，那只不过是情感上的肤浅的对待问题的态度，带有较大的人为